але часто документальна фотографія вихоплює випадкове, нетипове; зупиняючи мить, створює деформоване уявлення про реальність, без всякого фотомонтажу. [2] Необхідний осмислений відбір, але принципи відбору не ясні, поки не ясні позиція і опозиція, ідеологія і тенденція. І щоб не пропустити удачу, потрібна опора на слова, ідеологію текстів. Вся культура Киргизстану випробувала на собі вплив сучасного мистецтва. Самі твори сучасного мистецтва часто фіксуються за допомогою фото. Комплектується проектна серія, яка доповнюється поясняющим текстом - виникає нова естетика, що дозволяє зарахувати фотопроект в республіці до явища сучасного мистецтва. [3] Така жанрова ограновування вдихнула в соціальну фотографію друге життя. І це варіант розвитку - тут не шокуючі подробиці і не соціальна карикатура - використовуються і парадокс, і іронія, і підтексти; багатозначність за відсутності тенденційності; філософська відстороненість і драматичний розпал. І тоді фотографія переростає репортаж, набуваючи значення самостійного мистецтва.
Але є й унікальні приклади, де пластика - головне і не потребує пояснень (хоча трактування завжди необхідна).
Кільце - нова реальність
У фотопроекті Шайлоо Джекшенбаева «Кільце & raquo; фактура саману - фактура патріархальності - не сприймається як щось ліричне, немає і звичної романтизації. На фотографіях не сільська культура, а кільце самовільних загарбників землі навколо міста. Село, позбавлена ??перспектив, соціально принижена, тулиться до міста, ближче до влади і легким грошам. Намагаючись бути схожою на столицю, своєї колючим естетикою привносить в місто чужі елементи. Цей самостійний місто не викликає зворушливих спогадів про минуле - він показаний як нова форма дійсності. У бесстрастности проглядає справжнє почуття - автор не філософствує, він просто грає формами, ніби бавиться дитячими кубиками, сприймаючи новий для нього матеріал тільки в межах естетичного: соціальний проект переростає в художній образ. Знайома тема - «традиції та сучасність»- Вирішена парадоксально і завершена в минулій Епосі. Тепер можна очікувати появи концептуальних просторів гламурних офісів і ресторанів з лакованими стінами з саманної цегли.
Еркін Болжуров - фотограф практично на всіх фільмах Актана Абдикаликова. Шайло Джекшенбаев співпрацював з режисером Маратом Сарулу на зйомках фільму «Мандала» (1998), «Брат мій, Шовковий Шлях» (2001), «Зліт» (2002). Еркін Болжуров і Шайло Джекшенбаев цілком самостійні фотографи, працюючи в кіно, вони є співавторами створення пластичного образу. Це нове і природне явище в нашому кіно - часто пластикою займається фотограф, співпрацюючи з художником.
Наприклад, позіхає депутат - хороша фактура - не обов'язково нероба. Трактування, що парламентський консенсус - справа нудне до позіхання, теж незадовільна.
Фотографи республіки неохоче використовують текст, як це було зроблено у проекті німецького фотографа Герга Кюрцінгера «11 років по тому. Киргизстан до і після закінчення соціалізму ». Проект презентовано в Бішкеку в 2006 році. Персонажі, зняті фотографом в 1992, порівнюються з тими ж героями в 2003. Фотографії, доповнені поясненнями автора і текстами самих персонажів, справляють сильне враження.
Епілог
Найчастіше у творах мистецтва нам залишається те, ...
