асу, який через нього здійснює свій ідеал».
У роботі «Більшовики повертаються додому з демонстрації» 1981-1982 рр.. (Див. Додаток 2, іл. № 8) тандем До & М іронічно зображують ці особливості свідомості радянської людини. На картині глядач бачить двох чоловіків, які повертаються вночі з демонстрації. Один з них тримає в руках великий розвивається на вітрі червоний прапор. Другий нахилився до землі, освітлюючи ліхтарем і простягаючи руку до маленького зеленому динозавру. Особи і пози обох зображують подив. Сюжет роботи приводить в замішання. Адже назва серії, до якої належить ця картина «Ностальгічний соцреалізм»?
Державотворення СРСР в 1922 році було яскравим кордоном, точкою відліку «нової історії» нової країни. Дореволюційний період був для радянського громадянина епохою «стародавнього минулого». Все, що з якихось причин не вписувалося в рамки комуністичної ідеології, підлягало викорінення і забороні. На прикладі такого фантастичного сюжету художники показали, як сприймалися «буржуазні пережитки» радянським партійним людиною. У самому понятті «буржуй» персоніфікується «первородний гріх» радянського суспільства. Тому «буржуй» - головний ворог «нової людини», головна небезпека і найжахливіше прояв «старої людини» і старого суспільства ».
У роки «сталінського правління» репресії досягли свого апогею. Будь-яке інакомислення загрожувало покаранням ... Людина жив у стані потенційного страху, адже навіть на ні в чому неповинної громадянина міг бути зроблений донос, а це загрожувало страшними наслідками. «Відомо, наприклад, що Сталін судив і відправляв у в'язниці і кримінальників, і політичних по одним і тим же статтях ... Людей саджали за антирадянську агітацію, за висловлювання проти Сталіна, за підготовку терористичного акту - це все липові справи, сфабриковані, але вони теж йшли за кримінальними статтями ». «Формула Сталіна -« застосування фізичного впливу »- лицемірно-кокетливе позначення того, що було насправді. Тортури, побиття, позбавлення сну, виснажливі нічні допити із застосуванням «конвеєрної системи» (слідчі мінялися для відпочинку), багатогодинні «стійки», розправи з рідними та близькими і багато іншого. Нерідко заарештований на допиті міг чути крики своєї дружини і дітей, яких катували в сусідній кімнаті. Заарештовані давали будь-які свідчення під диктовку слідчого ».
Особливо жорсткому контролю підлягали творчі кола інтелігенції, завжди таять в собі активний критичний потенціал. До цієї частини радянського суспільства в свій час ставилися молоді художники В. Комар і А. Меламід. Вони жили в середовищі тотальної творчої несвободи й панування штучно насадженого стилю в мистецтві (соцреалізму). Незважаючи на жорстку цензуру, Комар і Меламід ще до еміграції в США примикали до тієї частини вітчизняних художників, які створювали «неофіційне мистецтво» СРСР. Після смерті Сталіна в 1953р. та Міжнародного фестивалю молоді та студентів у Москві в 1957р. в країні починає свій розвиток рух нонконформістів. У 1960-і проходять їхні перші виставки на батьківщині (які швидко закривалися за наказом влади) і на Заході (роботи вивозилися нелегально). Після сумнозвісної «Бульдозерної виставки» в 1974 р. і першого успіху закордоном (перша виставка за кордоном - 1976 р., Нью-Йорк, Ronald Feldman Gallery) Комар і Меламід приймають рішення емігрувати.
Саме ідею тотальної творчої та особистої ...
