поєднують добротність, практичність і красу, починає тільки зароджуватися в костюмі городян, буржуазії. Тут спостерігається тяжіння до спокійним, врівноваженим пропорціям, добротності тканин і практичності форм.
Поширений чоловічий костюм - «дублет» (вид куртки) з невеликим відкладним коміром, відкидними рукавами, вільні штани до колін з буфами внизу, панчохи і закриті туфлі з пряжками, на голові - низька капелюх з полями. Верхній одяг зберігає вільну форму. У жіночому одязі також поширені відкладним коміром, закриті ліфи, скромні чепчики зі сборчатой ??полями. Тканини такого одягу - переважно вовняні та напіввовняні англійського виробництва.
4. Костюм XVII в. Бароко
Ідеал краси
Чоловік-лицар, воїн поступово перетворюється на світського придворного. Обов'язкове навчання дворянина танцям; музиці, додає його зовнішності пластичність. На зміну грубій фізичній силі приходять інші, високо ціновані якості: розум, хитрість, витонченість. Мужність XVII в.- Це і величність постави, і галантно поводження з дамами.
У Франції, яка починаючи з XVII в. стає законодавцем моди в Європі, таким ідеалом чоловічої краси визнається Людовик XIV - «король-сонце». Він був високого зросту, з правильними рисами обличчя, пишними і довгим білявим волоссям. Король був майстерним танцюристом, наїзником, стрільцем і мисливцем.
Ідеал жіночої краси - величність, парадність, манірність. Жіноча фігура характеризується високим ростом, розвиненими формами плечей. грудей, стегон і дуже тонкою талією (за допомогою корсета її затягували іноді до обхвату 40 см). Пишні і довге волосся доповнювали представницький і декоративний жіночий вигляд.
У виразі естетичного ідеалу краси роль костюма XVII в. стає величезною, як ніколи.
Тканини, колірна гамма.
У XVII в. виробництво тканин починає набувати промисловий характер. Разом з тим зростає їх різноманітність за волокнистому складу, методів обробки, фактурі, орнаментації.
Високий розквіт переживає шовкове і вовняне ткацтво у Франції та Італії, виробництво набивних тканин в Англії, Голландії, Німеччини та Швейцарії. Оксамит, парча, атлас, пан, пані, тафта, Ратин, сукно, бюраль, камелот, крепадін, муар, брокатель - це лише окремі найменування розрізняються за фактурою, щільності, призначенням вовняних і шовкових тканин. За кольором поряд з використанням яскравих, світлих, чистих тонів виникає інтерес до ніжних півтонів і ахроматичних квітів - сірому, білому, чорному, які підкреслювалися колірним, контрастом в ансамблі (наприклад, сірий верх, вогненно-червона підкладка).
В обробці тканин велику роль грала золота і срібна нитка.
Орнаментация тканини знаходиться під прямим впливом стилю бароко. Великі декоративні квіти химерних обрисів, орнаментальні завитки, листя аканта, плоди граната і виноградні грона, ромбовидна сітка з розетками (так званий трельяж) - основні малюнки тканин того часу.
Для менш дорогих набивних тканин характерно вплив східних індійських ситців з яскравим декоративним візерунком стилізованих квітів, букетів, ваз, птахів, дрібних рослинних завитків.
Наприкінці століття з'являються смугасті й картаті тканини.
<...
