чий будинок як би повернув «Огоньку» його історію. Що ж стосується дизайну, то він явно відображає народність, родинність видання.
Автори роботи вважають за необхідне розглянути окремо еволюцію самого важливого елемента журнального дизайну - обкладинки. Як вже говорилося вище, обкладинка створює перше враження у читача від друкованого видання. Тому дуже важливо привернути увагу реципієнта і відобразити зміст видання в графічному виконанні.
Обкладинка першого номера «Огонька» (ДОДАТОК 6) була виконана при використанні двох типів оформлення: шрифтового (верхня частина - шапка) і сюжетно-тематичного (малюнок, що відображає життя світського суспільства того часу). Цей метод потім використовувався ще довгі роки. На наш погляд, це обумовлено в першу чергу типом видання, оскільки «Огонек» позиціонував себе як суспільно-політичний ілюстрований журнал. Ілюстрація, як правило, і починала сам журнал, вінчаючи обкладинку (ДОДАТОК 12, 13, 14, 15). Як правило, на обкладинку поміщалися портрети впливових осіб тієї епохи, карикатури, хто картає вади свого часу або ілюстрації до значимих подій.
Така тенденція в оформленні обкладинок «Огонька» зберігалася довгий час. Відмінною рисою стала зміна шапки і логотипу журналу, а також заміна малюнка на фотографію (ДОДАТОК Л). Оформлення назви журналу на обкладинці перейшло від вензельного і мальованого до простого, легко читаемому, який став брендовим логотипу «Огонек», прописаному білими рівними літерами на червоному прямокутнику (ДОДАТОК 16, 17).
Зупинимося ще на одному номері журналу «Огонек» повністю присвяченому одній людині - Юрію Гагаріну. Випуск журналу № 17 (квітень) 1961 - єдиний за всю історію «Огонька», що вийшов з подвійною обкладинкою (ДОДАТОК 18)
Ціла серія матеріалів і фотоілюстрацій вийшла в номері «Огонька», присвяченому першому космонавтові, Юрію Гагаріну. Розворот з фото лікующего радянського народу (ДОДАТОК 19), біографія Героя і фотографії його юності і дитинства (ДОДАТОК 20). І на завершення - спеціальне фото космонавта з автографом для читачів «Огонька» (ДОДАТОК 21).
Сучасна обкладинка «Огонька» зберегла логотип, який реінкартіровалі з радянського минулого, придбала рубрикацію та винесення основної теми на перший план, шрифтове її укрупнення. Її основною фігурою, як і колись, є особистість, людина. (ДОДАТКИ 22, 23, 24)
.3 ТИПИ ІЛЮСТРАЦІЙ В ЖУРНАЛІ. ФОТО У ЖУРНАЛІ
У ранній період свого існування журнал «Огонек» супроводжувався ілюстраціями у вигляді художніх творів, т.к. технічно ще не було можливості передати дійсність за допомогою фото. Найпоширенішою формою візуальної комунікації між читачем і журналістами були портрети на сторінках «Огонька». Наприклад, в № вересня 1906 вони займають кілька сторінок, на портретах серії зображені члени Державної Ради (ДОДАТОК 25). Складніше було надати виданню репортажность в ті часи, для цього використовувалися замальовки, виконані художниками-ілюстраторами.
І не дивлячись на всі технічні недосконалості в «Огоньку 1910 № 46 подається графічна реклама сиропу від кашлю (ДОДАТОК 26) і колаж, складений з портретів Льва Миколайовича Толстого (від юних років до глибокої старості) -ДОДАТОК 27. т.к. основною темою цього номера була новина - «Толстой на смертному одрі». (ДОДАТОК 28). У цьом...
