й роботі «Стукіт у двері» 1982-1983 рр.. (Див. Додаток 2, іл. № 20). На картині зображена темна кімната, посеред якої стоїть покритий все тим же криваво-червоним полотном столі. На ньому стоїть запалена радянська лампа, яка висвітлює не відразу помітного чоловіка, яка ховається під стіл. «Стукіт у двері» - і людина ховається під стіл ... Це попри те, що на столі лежить книга в характерно червоній палітурці (мабуть, література ідеологічного характеру). Отже, за зовнішнім конформізмом є щось, за що можуть покарати? Саме таке положення критично мислячої інтелектуала в соціалістичній державі так іронічно зобразили художники у своїй роботі.
Незважаючи на ситуацію прихованого тотального контролю з боку батьківщини, зовні відчуття прогресу було перейнято ідеєю суспільства ідеального колективізму, якої відповідали принципи відкритості думки і життя. Проста людина, свідомість якого було наповнене комплексом цих пропагандистської штампів, не міг об'єктивно оцінювати навколишню дійсність. Таким чином, він виявлявся «сліпим» серед таких же «сліпих».
Цю ситуацію метафорично Комар і Меламід алегорично зобразили у своїй роботі «Гра в піжмурки» 1982-1983 рр.. (Див. Додаток 2, іл. № 17). На передньому плані полотна ми можемо бачити юнака у військовій формі, який ховається, акуратно присівши за невеликий столик. На другому плані дівчина з зав'язаними очима простягає руки до відчинених вікна (якого глядач не бачить, але розвивається на вітрі фіранка вказує на це). На задній стіні кімнати, в тіні фіранки, висить парадний портрет Сталіна - частий (необхідний?) Атрибут радянської квартири того часу (точно такі висіли в кожному радянському установі, в кожній школі і навіть в лазнях і перукарень). Таким чином, художники показують, що навіть звичайні повсякденні практики того часу були «просочені» ідеологією. Вождь немов спостерігає з портрета за життям кожного радянського громадянина. Але в той же час проста людина «сліпий», його очі «застелений» продуктами комуністичної пропаганди, радянськими кліше та стереотипами. Напрошується питання: «Хто і з ким« грає в піжмурки? .. ».
Символіка зав'язаних очей або сліпоти не раз використовувалася в історії мистецтва (див. Додаток 2, іл. № 16 - згадаймо полотно П. Брейгеля" Сліпі", п'єсу М. Метерлінка «Сліпі»). У даному випадку зав'язані очі - метафора «засміченого» свідомості, зауважимо, однак, що це не необоротна сліпота. Дівчина простягає руки до вікна, в сторону свіжого «вітру змін», до світла, падаючого на її обличчя як символ істинної «чистої» реальності. У цьому пафос картини. Художники викривають особливості радянського життя, використовуючи романтичну символіку соцреалізму.
Точно такий же портрет Вождя ми можемо бачити на картині" Тридцять років тому" 1983 р. (див. Додаток 2, іл. № 21). Тут автори показали ще один побутовий сюжет на тлі соціалістичної дійсності. Молода людина пристрасно обіймає і цілує дівчину, а зверху з портрета за ними «спостерігає» Сталін. Дія відбувається, мабуть, на шкільних сходах (дівчина ніби тільки втекла з неї і кинулася в обійми до юнака). Ми не можемо бачити осіб молодих людей (що ще раз підкреслює банальність ситуації), але бачимо лише як грізний образ Сталіна з тіні «спостерігає» за подіями.
Таким чином, художники показують, що навіть самі особисті моменти життя відбувалися саме в контексті соціалістичної реальності. Адже все в ...
