fy"> 3. Драматичний і кінознавчий аналіз фільму «Великий Лебовські»
коен режисер фільм комедійний
«Великий Лебовські» - культовий фільм у жанрі комедія братів Коен, знятий і випущений на екрани в 1998 році. В основу сценарію лягла книга Реймонда Чандлера «Глибокий сон» (1939), але фільм, тим не менш, не є точною її екранізацією, привносячи в історію багато нові сцени і сюжетні ходи.
Сценарій «Великого Лебовські» писався приблизно в той же час що і «Бартон Фінк». Але коли брати Коен захотіли цей проект реалізувати, Джон Гудмен був зайнятий на зйомках телешоу «Розанна», а Джефф Бріджес працював над створенням фільму «Дикий Білл», тому їм довелося відкласти цей сценарій і знімати інший свій сюжет під назвою «Фарго». Згідно з інтерв'ю Ітана, «спочатку картина мала базуватися на взаєминах між чувак і Уолтером», головувати повинні були сцени зразок діалогів Бартона Фінка і Чарлі Мідоус. Почавши працювати над сценарієм, Коени написали всього 40 сторінок, після чого відклали текст до майбутніх часів. Така манера роботи взагалі властива для них: «У певний момент розвитку історії завжди виникає якась проблема, ми відкидаємо сценарій і перемикається на інші проекти, а через деякий час знову до нього повертаємося і доробляємо до кінця.
Таким чином, під час створення одного фільму вже народжуються ідеї багатьох інших ». У цьому фільмі всі фірмові фішки Коенів досягають тієї гармонії, завдяки якій, фільм і став хітом. Нехитрий сюжет, який можна вертіти то так, то сяк, постійно придумуючи нові його повороти, ідеально підходить під манеру братів вести розповідь. Персонажі фільму, кожен, з яких наділений легко впізнаваними рисами, в кращих традиціях Коенів, і кожен з яких додає фільму його неповторну атмосферу: Донні у виконанні Стіва Бушемі з його постійними питаннями змушує зайвий раз посміхнутися, Уолтер захоплює своєю здатністю влаштувати багато галасу даремно , ну а Чувак - це взагалі окрема історія.
Черговий герой Джеффа Бріджеса, який якось відразу розташовує до себе і викликає симпатію, тому що ти розумієш, що ця людина - «свій чувак» і дізнаєшся в ньому себе. Джефф Бріджес вміє грати таких персонажів, і, хоч за ці ролі він нагород не отримує, але, по-моєму, вони не менш значущі тих, що відзначені призами. Гумор у фільмі також заслуговує окремої уваги, тому що, незважаючи на велику кількість лайливих слів, він не виглядає вульгарним, скоріше навпаки - саме він багато в чому створює притягальну атмосферу фільму. Що ж до основної ідеї фільму, то тут брати Коени не стали слушком вже мудрувати, хоча без цього, звичайно, не обійшлося, і висловили головну думку доволі чітко - буває, ти їси ведмедя, а буває - він тебе. Тобто, ти можеш цілими днями лежати на дивані, пити пиво, плювати в стелю і бути задоволеним собою, а іноді тобі може навіть і повезти, а можеш крутитися як білка в колесі і відчувати почуття глибоко незадоволення. Тобто, творці фільму як би закликають нас дивитися на світ і речі простіше через метафоричний образ Чувака. Ось що говорять про сам чувак автори: «Лебовські був змальований нами з людини, яку ми одного разу зустріли. Він був членом аматорської команди з софтболу. Ми не сильно змінили його характер у фільмі. Нам лише довелося замінити софтбол на боулінг. Тому що боулінг - це той вид спорту, займатися яким можна будучи п'яним і накуреному ».
Прем'єра «Великого Лебовські» відбулася 18 січня 1998 на фестивалі Санденс, в кінотеатрі «Еклс», що вміщає 1 300 глядачів. Як пізніше повідомила преса, багато хто з присутніх відкрито висловлювали своє невдоволення, Пітер Хоуелл у своєму огляді для газети «Торонто Стар» написав наступне: «Не можу повірити, що за це відповідальна команда людей, торік отримала Оскар за сюжет до" Фарго. У фільмі просто величезна кількість лайок, схоже на жалюгідну спробу замазати прогалини в діалогах ». Згодом багато критики відгукувалися про фільм позитивно.
На основі фільму сформувалася ціла релігія дудаізм (від англ. «dude» - чувак), основні вчення якої відповідають життєвим принципам головного героя. Хоча було б невірно заганяти Коенів в рамки комедії або атестувати їх як фахівців з нео-нуар, мало знайдеться безглуздостей людського існування, які не надали б можливість добряче посміятися: шахрайство, зрада, навіть викрадення і вбивство. Хоча Коени схильні міркувати тільки про форму, а не про зміст, той факт, що образи персонажів здаються для них набагато важливіше поворотів сюжету - за великим рахунком вільного від наскрізних тем, грандіозних концепцій і особистих мотивів, - дозволяє деяким критикам звинуватити братів в тому, що вони постачають не більше ніж - жах!- Розваги. Стоунер-класика, з якої не викинеш ані слова, ні півслова - сценарний майстер-клас Ітана з Джоелом став і персональним бенефісом Джеффа Бріджеса, і незаперечним аргументом на користь того, що провал...
