ею Семирамидой.
З весни 1748 «висячі» сади стали улюбленим місцем відпочинку і самоти імператриці. Однак незабаром недоліки цієї ідеї стали очевидні: вода з «висячих» садів протікала в галерею, що призводило до мокрим розлучень і обвалу штукатурки в приміщеннях палацу. За такий серйозний прорахунок Чевакинский був відсторонений від керівництва роботами в Царському Селе.С 1752 за височайшим повелінням споруду палацу очолив Растреллі, якому тепер підкорявся його попередник на цій посаді. Безсумнівно, головним критерієм призначення Растреллі провідним архітектором в роботах з розширення і перебудові царскосельской садиби був його видатний архітектурний талант.
Вибір імператриці певною мірою пояснювався і іноземним походженням зодчого: подібно до свого батька, Єлизавета Петрівна намагалася в усьому орієнтуватися на Захід і всіляко заохочувала іноземців на російській службі. Архітектора часто називають майстром єлизаветинського бароко raquo ;. Основні його роботи в Санкт-Петербурзі: Смольний монастир, палац М.І. Воронцова, палац А.С. Строганова, Літній палац Єлизавети Петрівни (знаходився на місці Михайлівського (Інженерного) замку), Великий Петергофський палац, Зимовий палац (інтер'єри перебудовані після пожежі).
Діяльність Растреллі в Царському Селі за своєю природою була схожа з його діяльністю в Петергофі і Зимовому палаці. Спочатку архітектор займався тільки частковими змінами у вже побудованих і оброблених будівлях. Однак незабаром політ архітектурної думки захоплював зодчого, і роботи під його керівництвом повністю міняли все, на що він направляв свій погляд. З 1752 по 1756 при імператриці Єлизавети Петрівни Ф.-Б. Растреллі очолював будівництво царскосельской резиденції.
У цей період він заново перебудував весь Великий Катерининський палац.
Бароко - один з провідних напрямів в художественноі культурі ряду західноєвропейських країн, як можна більш відповідало існував тоді в Росії прагненню до показності і звеличення імператорської влади. Будівлі величезних розмірів з надзвичайно пишним оформленням фасадів свідчили про розквіт російського мистецтва і як би втілювали в пам'ятках архітектури славу, велич і могутність держави.
Ф.-Б. Растреллі широко використовував у своїх роботах традиції давньоруської архітектури, а також зодчих петровського часу. Його численні будівлі відрізняються пластичним багатством архітектурних форм, яскравістю забарвлення і розкішшю обробки. Споруди в Царському Селі займають у творчості Растреллі найбільш значне місце.
Зберігши основні принципи первісної планування ансамблю, зодчий згідно вимогам царського двору створив заміську резиденцію, буквально поражавшую сучасників пишністю, блиском, невичерпною фантазією декоративного оздоблення.
Растреллі звів третій поверх над Середнім будинком, перетворивши таким чином палац у єдиний об'єм великої протяжності.
Зодчий високо підняв над палацом купол і глави церкви, спорудив купол над портретними залом. У південну частину будівлі Растреллі переніс парадні сходи. Нові ворота, ажурні, ковані, з позолоченими деталями, прикрасили в'їзд в парадний двір. Палац справляв враження надзвичайної святковості інарядності: гра світла і тіні, ритмічний лад численних колон і пілястр, пишні наличники вікон, яскрава позолота скульптурного оздоблення, ліпних і різьблених прикрас, лазуровий колір стін.
вересня 1754 Великий Царськосельський палац був представлений іноземним міністрам. Цей візит докладно описаний в документі під назвою «Записка бутності в Царському Селі чужоземних міністрів та інших персон, призначених за височайшим повелінням 7 вересня 1754».
У документі повідомляється, що іноземці оглядали палацові зали «з особливим старанністю», після чого «пройшли усіма покоями до церкви і, сошед нижніми кімнатами, прийшли до церкви. Посол і чужестранние міністри вельми адміріровалі пишність і багатство, вжите як у зовнішніх, так і у внутрішньому оздобленні всього величезної будівлі ».
Збереглася розповідь про те, як Єлизавета Петрівна в присутності іноземних міністрів приїжджала оглядати щойно збудований палац. Всі супутники імператриці висловлювали свій захват, крім одного французького посла, який зберігав мовчання. Це зачепило самолюбство імператриці, і вона вирішила поцікавитися, в чому причина такої поведінки. Відповідь посла не просто підлестив імператриці, а буквально вразив її до глибини душі. Посол порівняв палац з прекрасною коштовністю і сказав, що він не бачить тут важливої ??деталі: «футляра на сю коштовність».
Сам Растреллі писав згодом про своє творіння: «Я перебудував великий розважальний палац в Сарской Селі, в 25 верстах від Санкт-Петербурга; головні фасади оного, з боку великого дв...
