ору і такий же від старого саду, в довжину мають 959 королівських футів. У цього великого будівлі три поверхи. Перший є звичайна резиденція Ея Величності, другий відведений для літа, і все покої тут парадні, багато прикрашені золоченої скульптурою ».
Внутрішнє оздоблення палацу не поступалася в пишності і величності фасадам. Растреллі показав себе не тільки видатним архітектором, але й найталановитішим декоратором.
У 1756-1757 роках Ф.-Б. Растреллі здає Великий Царськосельський палац за описом архітекторові В.І. Нейолову.
У 1762 році, коли на російський престол зійшла Катерина II, Франческо-Бартоломео Растреллі вірою і правдою прослужив Росії та імператорського двору 48 років.
У 1762 архітектор В. Неєлов стурбований станом підлог у Великому палаці, пише про це в Контору будов. Чиновники Контори будов погоджувалися з необхідністю переробки »але не знали, на які кошти і як саме здійснювати виправлення, тому вирішили викликати для огляду архітектора Ф.-Б. Растреллі. Відповідь знаменитого зодчого, що вже працював з імператором Петром III, - характерний документ епохи: Растреллі заявив, що проблеми в царскосельском палаці - не привід для його візиту. У цьому листі укладено одне з пояснень подальшою «опали» знаменитого архітектора, який погано орієнтувався в політичній розстановці сил і не приховував свого роздратування роботою при палаці «архітектора» (натякаючи на Василя Нейолова).
Нове царювання повністю змінило звичний уклад життя та світогляд російської аристократії. Ідеалами «освіченого абсолютизму» Катерини Великої стали поклоніння класиці і повернення до природи. Змінювалися не тільки смаки і переваги в літературі, живописі, архітектурі, але і спосіб життя. Нестримна розкіш, осліплююча блиском золота, властива роботам Растреллі, виявилася несумісною з нов?? ми поглядами і новою епохою. Зодчого почали критикувати за надмірну дорожнечу і декоративність його робіт.
Після приходу до влади Катерини II Растреллі був переведений у підпорядкування І.І. Бецко, президенту Академії мистецтв Комісії від будов. Понад сорок років підкоряючись лише імператриці, виконуючи її завдання і волю, обер-архітектор Єлизавети Петрівни не міг погодитися ні з яким іншим начальством, крім монархині. Растреллі подав прохання про відставку, яка була підписана Катериною II. Незабаром зодчий був запрошений своїм давнім замовником Е.-І. Бироном в Курляндію, де закінчував роботи по обробці палацу в Рундале.
Твори, створені Растреллі в Царському Селі, займають особoe місце серед його робіт і поряд з іншими творіннями зодчого складають ядро ??архітектурно-мистецької спадщини середини XVIII століття. Майстерність Растреллі настільки значно вплинуло на архітектуру свого часу, що російське бароко середини XVIII століття з повним правом називають «растреллівською».
Основні архітектурні принципи і декоративні прийоми, запропоновані зодчим, так чи інакше використовувалися при створенні більшості палаців, церков і особняків, що будувалися в ті часи в Росії.
У будівлях Царського Села ці прийоми проявилися особливо яскраво. Виступи і ризаліти, струппірованние в пучки колони і напівколони, численні карнизи, складні орнаментальні наличники, різноманітні різьблені і ліпні прикраси у вигляді картушів, медальйонів, ваз і статуї, яскраве забарвлення фасадів - все це було майстерно використано Растреллі у створенні нового сліпучого вигляду царскосельской резиденції.
Інтер'єри, створені за проектом зодчого, також наочно демонструють притаманні йому архітектурні та декораторські принципи: анфіладну організацію простору, насичену декоративну обробку, що включає дзеркала в золочених різьблених рамах, мальовничі плафони з урочистими алегоричними композиціями і набірний паркет.
Талант Растреллі отримав настільки беззастережне визнання імператорського двору не тільки завдяки пишності й урочистості побудованих ним палаців. У своїй архітектурі зодчий з дивовижною гармонійністю поєднував основні принципи стилю європейського бароко з такими рисами російського національного зодчества, як яскраве забарвлення будівель, контрастне виділення деталей і елементів ордера, використання дерев'яного різьблення та живопису в інтер'єрах.
Растреллі увічнив своє ім'я, залишивши після себе велику спадщину, яке і в наші дні викликає непідробне захоплення. «Російський італієць» створив щось більше, ніж місцеву варіацію європейського бароко. Його архітектура мала не тільки естетичне, а й державне значення. Растреллі був покликаний імператрицею на службу для того, щоб своїми сліпучими творіннями прославляти російську державу. І геній зодчого якнайкраще підходив для цієї мети: завдання, які ставила перед своїм обер-архітектором Єлизавета Петрівна, відповід...
