облемі декламаційності (А. Даргомижський, М. Мусоргський). Романс в їхній творчості іноді набуває рис театрально сценки, що виконується конкретним персонажем (А. Даргомижський: Черв'як raquo ;, Титульний радник raquo ;, М. Мусоргський: Семінарист raquo ;, Светик Савишна raquo ;, Бешкетник ).
Розширення виражальних можливостей романсу здійснюється й іншим шляхом. Композитори нерідко поєднують романси у вокальні цикли, створюючи відносно великі і тематично багаті сюитного типу твори, в яких, зокрема, може бути використано таке гостре протиставлення контрастних музично-поетичних образів, яке неможливо в межах одного романсу. Жанр вокального циклу дозволяє композитору дати різнобічну характеристику його основним героям, представити музичними засобами саморозвиток поетичних образів і сюжету [2, c.181].
В кінці XIX століття класичний романс зазнає істотні зміни: ускладнюються засоби вираження, музично-поетична зв'язок. У творчості П. Чайковського романс нерідко наближається до оперної арії з широким, сімфонізірованнимі розвитком ( День Чи панує ). Цей тип романсу характерний і для С. Рахманінова ( Весняні води ).
Романс поступово виходить за рамки камерного жанру, наближається до вокально-симфонічному напрямку, зрідка романс представлений тільки музичною п'єсою ( Вокаліз С. Рахманінова). Але ця форма складніше як для виконання, так і для сприйняття, романси ці знаходять відгук у еліти, а не масової публіки. Так, поступово класичний романс стає інтелектуальним, елітним, втрачаючи при цьому свою легкість і простодушність.
Розвиток романсу в XX столітті, вже в перші його десятиліття, представляє більш складну картину. Поряд з продовженням традиції XIX століття композитори прагнуть вирішити ряд нових завдань або знайти нове рішення старих. По-новому ставиться, наприклад, проблема синтезу музики і поезії; композитори намагаються знайти в кожному творі індивідуальне її рішення поза типових жанрів і форм. Так виникає новий рід камерно-вокального твору - вірш з музикою raquo ;. Подібного роду твори є у С. Танєєва, С. Рахманінова, С. Прокоф'єва.
На новій основі, поза опори на традиції оперної декламаційності, вирішується в романсі проблема музично-мовної інтонації. Щоб максимально наблизитися до інтонацій природному мовленні, композитори звертаються до текстів, написаним вільним віршем і навіть прозою (С. Прокоф'єв: Гидке каченя raquo ;, А. Даргомижський: Каюсь, дядя, чорт поплутав ) [2, c.184 ].
З іншого боку, в романсі XX століття інтенсивно розвивається інструментальне начало. Фортепіанна партія часто стає настільки самостійною і образної, що можна говорити про особливий жанрі романсу-прелюдії ( Бузок raquo ;, Маргаритки С. Рахманінова). Слід зазначити також проникнення в романс елементів фольклору, головним чином народних музично-мовних жанрів (І. Стравінський: Примовки raquo ;, Весна (монастирська) ).
Велика кількість стилістичних знахідок у романсі XX століття не могло, однак, компенсувати деякої втрати товариськості, доступності, властивої класиці цього жанру. У радянському романсі здійснюється і творчий розвиток класичних камерно-вокальних жанрів (Ан. Александров, H. Мясковський, Ю. Шапорін, Ю. Кочуров) і оновлення їх шляхом посилення пісенного початку (Г. Свиридов) або початку інтонаційно - характеристичного (С. Прокоф'єв , Д. Шостакович). У 60-70-ті рр. дуже розширюється коло виконавських засобів романсу, з'являються цикли для декількох виконавців-співаків або для голосу і ансамблю інструментів, що наближає вокальні цикли до кантатно і навіть вокально-симфонічним творам.
Російська пісня - Своєрідний, але не єдиний вид вокальної лірики XIX ст. Уже в першій половині десятиліття з'являються балади, елегійні романси, волелюбні пісні, гусарські пісні. Особливо глибокий вплив на російську музику надав Пушкін. Його поезія дала поштовх розвитку романсной лірики. У творчості молодого Глінки поезія Пушкіна вперше отримала досконале вираження. Романс стає по-справжньому великим художнім явищем. А романс Глінки Не спокушай мене без потреби ... (1825) на слова Е. Баратинського став першим шедевром жанру романсу-елегії, з нього почалася всеросійська популярність композитора. Це був улюблений романс Пушкіна. Через п'ятнадцять років послідує ще один геніальний романс - Сумнів raquo ;. Вірш Пушкіна Я помню чудное мгновенье ... стало основою романсу, з'єднавши поета, композитора і Анну і Катерину Керн. Разом з пушкінської рядком романс знаходив глибину, яскравість фарб, досконалість.
Саме в пушкінську епоху висувається ряд талановитих композиторів-романсістов: А. Аляб'єв ( Соловей raquo ;, Ах, коли б я перш знала .. ), А. Варламов ( Червоний сарафан raquo ;, Що отуманілась, зіронька ясна ... ), А. Гурилев ( Сарафанчик raquo ;, ...
