стикам зовнішності прийшли портрети, що відзначають якусь одну, але дуже важливу в смисловому плані деталь. Наприклад, в портреті гоголівського Акакія Акакійовича головною рисою виявляється досконала безликість, всіма способами підкреслена письменником.
Огромнее значення зовнішності героя надавав Ф.М. Достоєвський. Розкриваючи внутрішній світ своїх персонажів, письменник прагнув показати зіткнення протиборчих сил, невпинну боротьбу між свідомістю та підсвідомістю, наміром і здійсненням цього наміру [15].
У творах Л.М. Толстого серед улюблених письменником прийомів втілення характеру також особливу роль відіграє портрет. У портретах персонажів Л.Н. Толстого все мінливе, рухливо. Зовнішній вигляд служить засобом передачі динаміки душевного життя героя [12]. Так, під час першої розмови з П'єром про майбутній від'їзді на війну обличчя молодого Болконського тремтить нервовим пожвавленням кожного мускула. При зустрічі з Андрієм через кілька років П'єра вражає «згаслий погляд» одного. Пожвавлення повертається до князя Болконського в пору захоплення Наташею. А напередодні Бородінської битви на обличчі Андрія неприємне і зосереджено-злісне вираз. У дослідженнях відзначається тісний зв'язок між зовнішністю персонажа та авторської художньої установкою. При цьому, акцент на візуально-тілесному аспекті персонажа постає як момент художнього вибору, обумовленого конкретним становищем героя у світі.
При цьому підході до героя зовнішність (зовнішньо-візуальна сторона зображеного в літературі людини) виділяється вже не формально, що неминуче при підході до героя як об'єкту, а як особлива в смисловому плані сторона його образу, що вимагає спеціального розгляду саме як ціле.
Таким чином, навіть самий поверхневий екскурс в історію російської літератури переконує, що портрет є одним з найважливіших художніх засобів, що дозволяють зрозуміти найскладніші і суперечливі характери. На відміну від живописного та скульптурного, портрет в літературному творі найбільш динамічний: він передає не загальний стійкий вигляд, а міміку, жести, рухи особистості. Ці широкі можливості чудово використовуються російськими письменниками.
Науковий інтерес до зображення портрета героя в літературі виникає у зв'язку з вивченням різних підходів до зображення людини в рамках художнього стилю, характерного для певної епохи. При цьому вивчення зовнішності літературного героя продовжує і доповнює міркування про зображення людини в живописі та скульптурі
. 1.2 Сприйняття героя іншими персонажами художнього твору як літературний прийом
Прийом створення портрета героя на основі сприйняття його іншими персонажами часто використовується в художніх творах. Залежно від ідейно-композиційною архітектоніки літературного тексту використання цього прийому може бути пов'язане з бажанням автора передати складний світ людських відносин, як у живому дзеркалі відобразити образ героя, передаючи через почуття і думки інших персонажів атмосферу епохи, посилити або навмисно спотворити вже створений його портрет. Опис автором сприйняття героя іншими персонажами може мати на меті дати характеристику їм самим, таким чином, доповнюючи їх психологічний портрет.
У сприйнятті інших персонажів постає, насамперед, зовнішність героя або її окремі, але значимі риси. Однією з істотних особливостей зовнішності виступає її явленность, спрямованість до іншому, саме чуттєво сприймається, фізична явленность. За допомогою зовнішності герой вписується в світ як світ інших людей, встановлює зв'язок з ними.
Так, у романі М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» всі художні засоби підпорядковані головній меті автора - побачити героя очима різних персонажів, поступово наблизити читача до розгадки таємниці особистості Печоріна, характер якого не розвивається, а розкривається.
Тут можна відзначити також «знаковість» зовнішнього вигляду героя: вона завжди повідомляє щось про людину. Зовнішність, в той же час, співвідноситься з «я» героя, з його життєвою установкою в художньому світі. Саме це «я» («внутрішній світ» героя) і є в зовнішності, стає доступним іншого, або навпаки, ховається. Саме за допомогою зовнішності людина в значній мірі самовизначається у зовнішньому світі (зовнішність і є фізичний, зримий межа).
Зовнішність як спосіб пред'явлення себе іншому в певному сенсі завжди «виразна». Саме вираз, зриме явище іншому свого «я» (або, навпаки, приховування його) є однією з основних онтологічних особливостей зовнішності.
Особливістю зовнішності літературного героя є те, що всередині художнього світу вона постає іншому персонажу як предмет «бачення», чуттєвого сприйняття в протилежність умоглядно, відкривається «зовнішнього», а не «внутрішньому оку» (за Гегеле...
