оральних якостей його героїв. Наприкінці 80х років багато критики дорікали письменника у відсутності соціальних тем. Одноденні теми його мало цікавили, то в 1990-2000е роки ця проблема відійшла на другий план як у творчості Бітова, так і в критичних дискусіях про його творах. [70]. Як видається, в пізній період творчості (1990-2000е роки) літературна і критична ситуація знову вплинула на позицію Бітова: виходячи з неприйняття творчих стратегій письменників і критиків постмодерністів, він не ототожнив себе з новим для нього літературним напрямом, хоча багато естетичні принципи постмодернізму були йому близькі.
У 1988 році брав участь у створенні російського Пенклуба, С 1989 викладає в літературному інституті ім. М. Горького, обраний президентом російського ПЕН-центру. Є віце-президентом міжнародної асоціації «Світ культури». У 1991 році був одним з творців неформального об'єднання «БаГаЖ» (Бітов, Ахмадуліна, Алешковский, Жванецький).
У 1992 стає кавалером Ордена мистецтва і літератури Франції. Лауреат Державної премії РФ (1997). Живе в Москві.
Нагороджений орденами «Знак Пошани» (1987), «За заслуги в мистецтві і літературі» (Франція, 1993), медаллю Мовсеса Хоренаци (Вірменія, 1999). Премії ім. Андрія Білого, за кращу іноземну книгу (Франція), Пушкінська премія фонду А.Тепфера (1989), Держ. премії РФ (1996), премії журналів «ІЛ» (1994), «Огонек» (двічі, 1995), «НМ» (1996), «Зірка» (1997), премія «Північна Пальміра» (1995), Царскосельская премія ( 1999).
Почесний громадянин Вірменії (1997), почесний доктор Єреванського унта (з 1997).
Член СП СРСР (1965). Голова комісії з лит. спадщини А.Платонова (з 1988). Віце-президент (з 1989), президент (з 1991) Російського ПЕН-центру, віце-президент асоціації «Світ культури», голова правління набоковски фонду (з 1992). Член Ради Товариства Ф.М.Достоєвського в СРСР (з 1990), редколегій журналів та альманахів «НМ» (з 1996 товариств. Ради), «Соло», «ВЛ» (з 1989), «Коло читання», громадської ради « ЛГ »(199 097), ред.іздат. ради альманаху «Потерпілі», опікунської ради журналу «Інші береги», журі премії «Тріумф» (з 1992), комісії з Держ. премій при Президентові РФ (з 1997).
Мета своїх мандрівок Бітов визначає у вірші, завершальному «Книгу подорожей»: «пускається в дорогу і в ньому себе настигне». Особливістю стилю творів Андрія Бітова є, за словами Віри Панової, «гостра думка, художницька пильність».
Книг випущено в останнє десятиліття XX столітті і на початку XXI незрівнянно більше, ніж за радянських часів. Книги Андрія Бітова переводилися майже на всі мови світу.
«Бітов відкрив нову область дослідження, при цьому виявивши абсолютний рівень у слові. Але головне, не в образу будь сказано іншим чудовим письменникам, Андрій Бітов - розумна людина, а це рідко буває. У літературі, мені здається, розумних людей набагато менше, ніж людей талановитих. Навіть читаючи його не цілком вдалі твори, ти відчуваєш, що спілкуєшся з розумною людиною. Це, дуже приємно для читача, це просто незамінне »[66].
Єдине відношення до світу і людини, що виключає детальну концентрацію авторської уваги на" буденних» типах. Бітов зовсім не цікаві в цьому творі ті, кого можна назвати анти-віталісти або віталісти. Акцент - на молодих, яких ніяк не можна назвати однаковими або безликими; у кожного з персонажів є свій намічений характер. Єдиним ставленням є зображення достатнього ординарного існування, в якому немає ніяких ідей, які б передували відчуттям. Корміловой М. С. [68].
Отже, в даному розділі дипломної роботи ми спробували виявити деякі з особливостей художнього стилю малої прози Андрія Бітова ранньої творчості. Настрій в більшості творів відповідає молодіжної етики, коли людина без какихто особливих моральних катастроф можливо здатний пережити свою юність, залишитися людиною і підготувати себе до дорослого життя.
1.1 Літературні процеси в стіхопрозе
Нове віяння сучасної літератури - стіхопроза. Багато авторів схильні вважати, що це суміш віршів і прози, що нагадує «білий вірш». Письменники даного різновиду літературної творчості працюють в стилі постмодернізму.
Між віршем і прозою як суверенними художніми системами немає жорсткої непроникною кордону. Структурні елементи тієї й іншої, взаімопронікая, утворюють зону змішаних форм - так звану літературну стіхопрозу нового часу, яку слід відрізняти від стіхопрози пам'ятників фольклору та давньоруської довіршевой літератури. [110].
Стіхопроза «Життя без нас», як і роман в оповіданнях (новелах) «Гріх», хоча як і автобіографічний збірка оповідань «Червона плівка», але вже в меншій мірі, мають індивідуальну жанрову специфіку.
