пейзажні знімки (рис. 6) (Уейд, 1989).
Рис. 6. «У калотипії, що прийшла на зміну дагеротипії, використовувався паперовий негатив; зображення виходило м'яким, і це особливо підходило для зйомки пейзажу.
Музей науки, Лондон ».
У наступні роки з'явилися й інші фотопроцеси, але основним кроком вперед стало застосування мокроколодіонний способу, який запропонував в 1850 р Фредерік Скотт Арчер. Ймовірно, це був один з найбільш трудомістких і незручних процесів, оскільки фотографу доводилося готувати емульсію, наносити її на скляну пластинку безпосередньо перед вживанням і потім експонувати пластинку в мокрому вигляді. Фотограф, який займався зйомкою пейзажу в той далекий час, мимоволі нагадував в'ючна тварина, так як йому доводилося носити з собою не тільки великий і важкий фотоапарат, але і портативну лабораторію для виготовлення платівок. Усе це спорядження зазвичай переносилося на спині або перевозилося в лабораторії на колесах, яка походила на велику тачку (Уейд, 1989; Морозов, 1985; lt; # justify gt; створили багато оригінальних етюдів і замальовок. Одним з них є «Вид Сюкеевскіх гір на Волзі в Казанській губернії» (рис. 7) (Ротмістрів. 1999).
Рис. 7. «Вид Сюкеевскіх гір на Волзі в Казанській губернії».
Справжнє систематичне художнє освоєння російської природи почалося в другій половині XIX століття, у творчості художників 60-х років. Російська природа, непомітна і «не ідеальна» - болотисті низовини, сльотаві бездоріжжя, одноманітна равнинность, - стала головним героєм пейзажів передвижників. Російські художники, нарешті «відкрили» Батьківщину і перестали їздити за красою в Італію. Вони відкрили красу природного прояви життя і втратили необхідність шукати «ідеальну» природу »(Стасов, 1984).
У середині XIX століття ідеалізую естетика романтизму і класицизму стала йти в минуле. Провідне значення в російській мистецтві починає набувати національний пейзаж (Ротмістрів. 1999).
Саме поняття «національний пейзаж» передбачає «портретування» певної географічно конкретної природи, характерної для Голландії, Франції чи Англії. Для російських художників такої натурою надовго стала середня смуга Росії. Але, на відміну від європейців, російські майстри нерідко вкладали в національні мотиви соціальний зміст (Ротмістрів. 1999).
На характері російського пейзажу позначилися принципи критичного реалізму. Скорботні мотиви притаманні образам природи, наприклад, на картині І.М. Прянишникова «порожняк» (рис.8), де пейзаж має значення акомпанементу до зображення негативних сторін російського життя (Ротмістрів, 1999).
Рис. 8. «порожняк» І.М.Прянішніков ».
Характерно для російського національного пейзажу і потяг до епічного, в деякому розумінні ідеальному образу російської землі, славної своїми лісовими багатствами, широкими полями, могутніми річками і лісами (рис. 9) (Романовський, 2008).
Рис. 9. «Сосновий бір». І.І. Шишкін.
І.І. Шишкін. Вважав, що «картина з натури повинна бути без фантазії». Повної ілюзії в пейзажах Шишкіна немає. Фарби тут досить умовні і далеко не досягають того багатства, яке спостерігається в живій природі. Сонячні картини Шишкіна не позбавлені поезії, почуття епічного величі природи (Романовський, 2008).
Ліричний пейзаж. Його початок зазвичай зв'язується з творчістю А.К. Саврасова і його широко відомої картиною «Граки прилетіли» (рис.10) (Романовський, 2008; Ротмістрів, 1999).
Рис. 10. «Граки прилетіли». А.К. Саврасов.
Важко вказати на інший приклад пейзажу початку 70-х років, в якому б з такою повнотою і конкретністю була вирішена тема весни. Це зображення російської природи настільки правдиве, що здається, ніби пейзаж списаний з натури, ніби в нього вмістилася вся Русь. З тонкою проникливістю виражено весняний настрій. Цей пейзаж по праву можна називати ліричним (Мальцева, 1984; Добровольський, 2001).
Разом з тим в інших роботах Саврасова - «Проселок» або «Жито» - живий дух романтизму (рис. 11, 12) (Мальцева, 1984; Добровольський, 2001).
Рис. 11. «Проселок». А.К. Саврасов.
Рис. 12. «Жито». А.К. Саврасов.
Пройняті романтичним почуттям динамічні пейзажі талановитого художника Ф.А.Васільева. У картині «Болото в лісі. Осінь »(рис.13) (Ротмістрів, 1999).
Рис.13. «Болото в лісі». Ф.А. Васильєв.
У просвіті осінніх хмар визирнуло сонце, і промені його бризнули на лісове болото. Дерева, трави ніби заграли дорогоцінним зол...
