отом, заіскрилася волога недавнього дощу. Природа посміхнулася ненадовго. Скоро сонце піде, настануть сутінки, похмуре небо стане сірим, рівним і байдужим, птахи полетять. Художник, поспішаючи відобразити короткий стан природи, енергійними мазками накидає золото осінніх дерев, не піклуючись про докладному малюнку деталей (Стасов, 1984; Романовський, 2008).
А.І. Куїнджі, художник епіки-романтичного плану, вважав, що художник повинен писати пейзаж «напам'ять», спираючись повністю на творчу фантазію. При повному враженні природності його пейзажі відрізняються продуманою врівноваженістю (Романовський, 2008).
Нерідко художник вводить в картину майже стереоскопічне зображення об'ємних деталей на першому плані. Вони служать для того,
щоб ще більш підкреслити ілюзію і розмах простору (Аксьонова, 1999).
Менш поширений в російській мистецтві морський пейзаж, який вимагає до себе особливу увагу при зображенні морської стихії. У цьому немає нічого дивного: море менш характерно для Росії, ніж рівнини, ліси й ріки. Тим не менш, майже кожен великий російський художник писав море. І.К. Айвазовський пройшов довгий творчий шлях від романтичних до реалістично переконливою поеми «Буря» (рис.14) або чудовою «Хвилі» (Романовський, 2008; Ротмістрів, 1999).
Рис. 14. «Буря» І.К. Айвазовський.
Без підкреслено романтичних ефектів, переконливо і правдиво писав свої «водні» пейзажі А.П. Боголюбов (рис.15) (Ротмістрів, 1999).
Рис. 15. «Обстріл пароплавом Прут турецької фортеці Силистрия на Дунаї 1854 року. +1856 »А.П. Боголюбов.
В останні десятиліття минулого і на початку нашого століття епічний пейзаж отримав продовження у творчості таких відомих майстрів, як учень Саврасова І.І. Левітан, Н.К. Реріх, А.М. Васнецов. І, тим не менш, чільне місце зайняв пейзаж інтимний, ліричний (Романовський, 2008; Ротмістрів, 1999).
Вже в пейзажних етюдах І.М. Крамського можна помітити ознаки іншого ставлення до образу природи. Іван Миколайович, художник розумний і далекоглядний знаходив, що досвід французьких майстрів має безперечні переваги. «Нам неодмінно потрібно рухатися до світла, до?? аскам і повітрю », - писав він в 1874 році під враженням робіт, які бачив у Парижі (Ротмістрів, 1999).
Пейзаж також часто грає рівноправну смислове роль в картинах та інших жанрів. Наприклад, в портретах В.А. Сєрова, сюжетних картинах М.В. Нестерова, етюдах К.А. Коровіна, А.С. Степанова, а пізніше в роботах Б.М. Кустодієв, К.Ф. Юона, М.В. Добужинського, К.А. Сомова і багатьох інших російських художників (Романовський, 2008).
. 4 Вітчизняні фотохудожники пейзажисти
Наслідуючи традиції живопису, навчилися передавати в пейзажних мотивах певний настрій і особистісне сприйняття натури і вітчизняні фотохудожники пейзажисти. У цьому сенсі на розвиток пейзажного жанру у фотографії істотний вплив зробив імпресіонізм. Імпресіонізм - напрям у мистецтві останньої третини XIX lt; # 183 src= doc_zip16.jpg / gt;
Рис. 16. «Москва. Ненудний сад ».
Рис. 17. «У срібному уборі».
Рис. 18. «Романтичний пейзаж».
Подальша еволюція пейзажного жанру була пов'язана з новими можливостями більш досконалої фототехніки і розвитком творчих принципів фотографії (Ільїнський, Петунін. 1993).
. 5 Пейзаж як жанр фотографії
У фотографії пейзаж - це не просто зйомка видів і не протокольно точне відтворення того чи іншого куточка природи. Недарма кажуть, що фотограф-пейзажист повинен бути не стільки ботаніком, скільки поетом! І якщо мова йде про створення художнього знімка, ми вправі вимагати від його автора точного відбору матеріалу, вірності розуміння матеріалу і сенсу художньої творчості. Правдивості, поетичності, мальовничості фотозображення (Іванов - Аллилуев, 1971).
Художній пейзаж, створений засобами фотографії, повинен викликати у глядача ті ж глибокі переживання, що і пейзаж, виконаний засобами живопису. І таких робіт, що відповідають цим високим вимогам, є чимало і в фотографії (Іванов - Аллилуев, 1971; Левкина, 2013).
Сучасна пейзажна фотографія дуже різноманітна. Зберігся і розвивається пейзаж, в якому його автори слідують прикладам класичних зразків живопису. Тут, звичайно, не можна говорити про бездумне наслідуванні і простому повторенні прийомів і ефектів, знайдених живописцями. Фотографія не втрачає своєї самостійності, специфічних рис сучасності. Але аналогії в сюжетах і образотворчих структурах все ж залишаються, вони досить очевидні. Такі пейзажі цікаві тим, що розвивають художній смак, демонс...
