авником славної плеяди художників-енкаустов треба вважати жив у IV столітті до нашої ери Апеллеса. Бездоганно володіючи колоритом, він був ще й чудовим малювальником. Особливо прославилася його картина Венера Анадиомена (Венера, що виходить з хвиль).
Більшість цих чудових творів енкаустіческіе живопису загинуло в I столітті нашої ери, коли згоріла більша частина Рима, а те, що вціліло від пожежі, загинуло при взятті Рима Аларіхом в 410 році і Гензеріха - в 452 році. Нам залишилося від енкаустики лише те, що було приховано в землі.
Починаючи з XII століття втрачається всякий слід енкаустіческіе живопису. Чудові зразки цієї техніки, що відносяться до візантійської епохи, зберігаються в Музеї західного і східного мистецтва в Києві ( Сергій і Вакх raquo ;, близько VI століття та інші). Надалі енкаустика була зовсім витіснена масляним живописом.
А між тим, інтерес до енкаустики у наступних поколінь не слабшав. Особливо, як уже зазначалося, цей інтерес зріс у зв'язку з археологічними розкопками, що дали дослідникам значний матеріал. У 1845 році у Сен-Медар де Пре, поблизу Парижа, і в 1898 році в Герн Сен-Гюбер, в Бельгії, на місцях колишніх римських поселень були розкопані поховання античних художників, що відносяться до III і IV століть нашої ери. У гробницях знайдені бджолиний віск, смоли, суміші воску і смоли, фарби і різні пристосування для енкаустіческіе живопису: довгаста ложечка з бронзи, дошка з сірого мармуру, два циркуля, дві ручки від кистей та ін. Хімічними аналізами встановлено, що сполучна речовина знайдених фарб складалося з смоли і воску або з суміші масла, смоли і воску. Витягнуті з надр землі матеріали мали велике значення для з'ясування характеру енкаустіческіе живопису, але вирішити все питання в цілому вони не допомогли. Навіть відкриття в 1887 році фаюмских портретів, які дали більш повне уявлення про техніці енкаустики, залишило багато невирішених проблем. Справа в тому, що висновки художників і вчених, практично і теоретично займалися дослідженням енкаустики, не збігалися.
Найбільш цінну роботу з дослідження енкаустіческіе живопису проробили наші сучасники Е. Бергер і Г. Шмід. Праця Бергера Мальовнича техніка давнину ??raquo ;, заснований на вивченні античних джерел та інших друкованих матеріалів по енкаустики, є по своїй повноті найбільш вичерпним. Проте практично Бергер прийшов у своїй книзі до неправильних висновків, вирішивши, що енкаустіческіе техніка живопису виключає застосування кисті (внаслідок твердості воскових фарб). Це помилка Бергера внесло велику плутанину в його подальші дослідження, і згодом він змушений був визнати застосування древніми енкаустамі кисті. Але, визнавши кисть, Бергер повинен був логічно йти і далі: він розробив теорію омиленням воску, або воскової емульсії, тобто рідкого стану воску, при якому, за його припущенням, легко було писати пензлем. Від цієї неспроможною теорії він також змушений був відмовитися і під кінець своїх досліджень переконався в тому, що греки засновували техніку енкаустики не так на воскової емульсії, а на розтопленому воску, тобто писали гарячими восковими фарбами, що відповідало істині. Однак навіть ставши у своїх вишукуваннях на правильний шлях, Бергер, мабуть, так і не розкрив до кінця секрету енкаустики, бо сам, будучи художником, жодної справді енкаустіческіе картини не залишив.
Шмід, який написав книгу Техніка античної фрески і енкаустики raquo ;, просунувся в своїх дослідженнях значно далі, ніж Бергер. Правильність зроблених їм висновків про склад античних воскових фарб, застосуванні древніми енкаустамі гарячого способу живопису і вживанні пензля він довів не тільки теоретично, але і практично, виконавши кілька живописних робіт в техніці енкаустики. Однак судячи з його висловлювань, його відкриття також були неповними, оскільки він весь час говорить тільки про одне можливий спосіб воскового живопису, саме про гарячому способі, тоді як наша практика показала, що їх може існувати кілька. Ймовірно, існували інші способи і в античній енкаустики, докази чого ми наводимо нижче. До того ж Шмід, отримавши на всі свої відкриття патент, не оприлюднював ані рецептури воскових фарб, ні способів роботи ними.
З російських вчених питаннями енкаустики займалися Д. Айнали, І. Грабар, Д. Кіплік, Є. Кудрявцев, Б. Фармаковский та інші.
Не зупиняючись на помилкових поглядах Кіпліка, висновки якого не заслуговують серйозної уваги, слід виділити роботу в цій галузі Кудрявцева, який розвивав енкаустики стосовно до реставрації і домігся відмінних результатів. Винайдена їм фарба - жирна, текуча - зроблена на одному воску, без домішки інших матеріалів. Вона наводиться на дошку електричним пером, з якого стікає.
. Сучасність. Відгуки про енкаустики середини 20 століття. Росія
бе...
