дтверджують, що журналіст сам бачив і чув те, про що розповідає». Фізична присутність автора на місці відбувається потім перетікає в його незрима присутність в тексті. «Спостереження в журналістиці, на відміну від спостереження в звичайному житті, володіє цілеспрямованістю і управляється тієї попередньої концепцією (гіпотезою), яка формується у автора до початку спостереження, - пише А. А. Тертичний -, Спостереження іноді називають ще« живим сприйняттям », підкреслюючи тим самим те, що мова йде про чуттєвому, «живому» пізнанні дійсності, а не про раціональне ».
Таким чином, ми можемо стверджувати, що репортаж дає читачеві можливість безпосереднього сприйняття події через авторська присутність.
. 3 Авторське присутність, його значимість для репортажного жанру
Тепер перейдемо безпосередньо до терміну «авторська присутність». Мені не вдалося знайти чіткого наукового визначення цього часто зустрічається в літературознавстві і теорії журналістики поняттю. Говорячи «грубо», це ставлення автора до зображуваного ним же самим, що виявляється в авторському тексті за допомогою різних прийомів.
У художній літературі існує безліч способів вираження авторської присутності: введення в текст оповідачів, героїв-резонерів, епіграфів, різних авторських відступів і т.п. Письменник абсолютно вільний у своєму творчому виборі і йому ніхто не заборонить висловлювати свою думку в будь-якій формі, в якій він вважає за потрібне, в той час як журналістська етика все ж ставить певні перепони прямоті й емоційності.
Але це не заважає авторському «я» повною мірою проявлятися в такому сухому подієвому жанрі, як репортаж. «Авторське« я »повністю виключено з мовної структури репортажу. Воно - у підтексті: у відборі синтаксичних конструкцій, в деякій уривчастості мови (достаток приєднувальних конструкцій), в рідкісних і небагатослівних репліках-оцінках ».
При цьому варто зазначити, що часто навмисна сухість і стриманість авторського тони, навпаки, тільки підсилює емоційний вплив на читача - наприклад, у випадках, коли спокійним «буденним» мовою описується щось неприємне, шокуюче і т.п.
Як стверджує М.Н. Кім, «У репортажі, як в одному з найбільш суб'єктивних жанрів журналістики, можна виділити наступні особливості: документальне відображення дійсності повинно поєднуватися з максимально повним вираженням авторських почуттів та емоцій з приводу спостережуваного події. Емоційно-оцінний спосіб подання інформації в репортажі дозволяє автору по-своєму інтерпретувати події, висувати власні оцінки і судження, зображати подія крізь призму індивідуального сприйняття і багато іншого. Все це має суто прагматичний сенс: включити читача в переживання описуваної події і наочно обгрунтувати ціннісні відносини, що лежать в його основі.
Завдяки категорії авторського «я» репортер сигналізує читачеві про те, що він, як учасник/очевидець події, всю відповідальність за достовірність фактів бере на себе, що він відображає тільки те, що сам бачить і чує, відчуває і переживає ».
Більш того, на думку Кіма «репортаж, як повітря, необхідна емоційність викладу, оскільки це не констатація доконаного факту, що не безпристрасне відтворення подій, а, насамперед, вираз особистісного ставлення до події, прояв особистих симпатій і антипатій, висування власних оцінок. Тільки в цьому випадку стає можливим створення ефекту присутності при описі якого-небудь події або події ».
Таким чином, ми бачимо, що відчуття читачем авторської присутності під час читання є не тільки бажаним, а й необхідним результатом для хорошого, якісного репортажу і переслідує такі цілі:
а) Дати читачеві можливість зрозуміти позицію автора стосовно зображуваного;
б) Спонукати читача зробити власні висновки щодо описуваної події і потім зіставити власну позицію з авторською: погодитися з думкою автора або, навпаки, вступити з ним у уявну полеміку;
в) Викликати у читача емоційний відгук на описувані події;
г) Дозволити читачеві відчути себе на місці репортера і випробувати приблизно ті ж почуття, відчуття, переживання, які останній відчував під час спостереження за освітлюваним подією.
авторський присутність репортаж жанр
1.4 Форми авторської присутності в репортажі, приклади їх використання в російських друкованих ЗМІ
Можна умовно виділити наступні форми авторської присутності в репортажі:
) Непряме присутність (автор-ретранслятор відбувається, сторонній спостерігач, очевидець);
Найбільш поширена форма, яка найкраще підходить для висвітлення подій з підвищеною динамікою - вуличні заворуш...
