м змістом та динамікою. Таке уявлення про ландшафтної поліхромії узгоджується з установкою дослідників природного середовища як якоїсь ємності, що складається з просторових одиниць, що сприяє більш повній оцінці природного ландшафту, зокрема, його візуальних характеристик.
. 2 Містобудівна форма і її зміст
Об'ємно-просторова структура міста - значною мірою результат планувальної структури, що отримала вертикальне розвиток у конкретних формах архітектурної маси. Об'ємно-просторова структура сучасних міст набагато складніше структури міст минулого, в той час як їх планувальна основа стає значно простіше. Це відбувається через посилення ролі вертикальної координати в побудові сучасного міста. План і вертикальна координата - два взаємодіючі елемента цілого [9].
Говорячи про план міста, насамперед, відзначимо домінуючий вплив на нього природного оточення: рельєфу і водних басейнів. Містобудівник не сліпо повторює структурні цінності природного ландшафту в плані міста, а здійснює свідомий вибір, відзначаючи випадкове, оголюючи і розвиваючи характерні риси ландшафту, виходячи не тільки з утилітарної потреби і логіки просторових зв'язків, а й з естетичного потенціалу ландшафту. «Слідуючи особливостям ландшафтної ситуації, пов'язуючи з нею зовнішній абрис, трасування вулиць і розміщення вузлів, план ставав свідомої геометричній інтерпретацією пластичних форм землі» [13].
Розвиток плану міста по вертикальній координаті згадується в містобудуванні зазвичай у зв'язку з гірським рельєфом або з силуетом міста, але ще не досліджено в його об'ємно-просторовому вираженні. Правда, вже з'явилося поняття «вертикальна композиція міста» для позначення просторової системи акцентів з їх зв'язками, панорам міста, його силуету. Виділено два рівні вертикальної композиції: перший - вертикальна композиція окремої домінанти (або рядового будівлі) і другий - вертикальна композиція міста (центру, зони, ансамблю). Для формування вертикальної композиції міста основне значення має рельєф ділянки. Сукупність вертикальних домінант і просторово-візуальних зв'язків між ними, утворена ландшафтом, комунікаціями, міський тканиною, утворює просторовий каркас міста. Побудова цього каркаса засноване на взаємозв'язку природних і штучних елементів, їх пропорційності, повторюваності, пластичності і динаміці. Саме цей каркас задає характер і розміри просторового колірного басейну міста, зумовлює його колірну специфіку.
1.3 Колірна культура
Колірна гармонія пов'язана з емоційним враженням від поєднання кольорів », яке може змінюватися не тільки у різних людей, але і у однієї і тієї ж людини. Ми втомлюємося від звичних сполучень і раді змінам. Ця думка ще раз переконує нас у необхідності динаміки навколишнього колірного поля. Але тут повинна бути дотримана міра - постійна нестабільність, по думці Р. Ивенса, може з'явитися причиною дисгармонії колірних поєднань, адже ми вчимося оцінювати колірне сполучення, неодноразово спостерігаючи його. Колірна гармонія в чому залежить від сенсу і тлумачення зображення, що при перенесенні на форму містобудівну, мабуть, має прозвучати так: колірна гармонія міського середовища багато в чому залежить від її наповненості динамікою соціально-просторових і соціально-культурних процесів і здатності розуміння їх колірного тлумачення [ 2].
Труднощі колірної гармонізації міського середовища пов'язані з тим, що тут мова йде про цветогармонізаціі об'ємно-просторового поля, сприйманого в русі, саме тому не спрацьовують прийоми гармонізації площинних колірних композицій. Використання колірного кола, в якому діаметрально протилежні кольори визначалися як гармонійні, не здатна вирішити завдання цветогармонізаціі просторового поля, яке містить різноманітні колірні множини. Колірний круг, що містить лише насичені кольори, не може підказати, як вчинити з розбіленими і затемненими квітами, які переважають в нашому оточенні. Необхідність гармонізації колірних множин вимагає нових ідей і нового інструментарію в її досягненні.
1.4 Матеріали, технологія і засоби проектування
Будівельний матеріал відігравав вирішальну роль у створенні колірного вигляду архітектурних споруд, їх комплексів і цілих міст. Виникали штучні ландшафти з глини, каменю, дерева, пізніше - з цегли. У наш час будівельний матеріал не настільки безроздільно визначає колірну середовище міст, яка значною мірою формується облицюванням, склом, фарбуванням.
Переважне використання штучних будівельних та оздоблювальних матеріалів і збірних залізобетонних конструкцій створює сіру монотонність міських ландшафтів. Матеріали - головний бар'єр на шляху колірної виразності сучасних міст. Зараз масове житлове будівництво орієнтується на залізобетонні ...
