="justify"> Такий виданий інститутом музею костюма Кіото працю Мода XVIII-XX століття raquo ;, який, незважаючи на багатий ілюстративний матеріал, у виданні російською мовою має кілька недоліків - з яких варто відзначити занадто стислий виклад матеріалу, так, соціокультурні зміни ХХ початку століття описуються так: Товариство змінилося - і відповідно, весь його вигляд змінився теж. З підйомом впливового середнього класу склався новий спосіб життя, і жінки, покинувши своє домашнє господарство, щоб повніше брати участь у житті великого світу, відмовилися від корсета і потребували більш функціональною одязі
Стаття Є.В. Васильєвої До питання про зміну жіночого костюма в роки Першої світової війни: міфи та ілюзії переконливо розвінчує розхожа переконання, що саме Перша світова війна стала каталізатором, положившем початок радикальним змінам в жіночому гардеробі, показуючи що ... з початком Першої світової війни зміни в жіночому костюмі мали місце і зміни значні. Тим не менш, не слід випускати з уваги, що значна частина цих тенденцій намітилася задовго до 1914 року і була, перш за все, пов'язана з тими соціальними змінами, які мали місце на рубежі XIX-XX століть raquo ;.
Мемуари П. Пуаре Одягаючи епоху крім рідкісних фотографій цінні ще й тим, що це спогади безпосереднього учасника тих подій, прозваного Королем Моди raquo ;. Але сам Пуаре заперечує свою всемогутність: Ми не монархи і не диктатори. Ми лише сліпо покоряємося волі Жінки, завжди прагне до змін і спраглої новизни. Наше завдання - вловити момент, коли їй набридне звичний одяг, і запропонувати натомість щось нове, що відповідає її бажанням і потребам raquo ;.
Монографія К. Руан Нове плаття імперії: історія російської модної індустрії, 1700-1917 не просто знайомить читача з розвитком російської моди, але й вводить його у світ складних соціально-економічних, політичних і культурних процесів, відзначаючи важливість моди: Як і в усьому світі, в Росії одяг відображає основні етнічні, соціальні, політичні та гендерні характеристики raquo ;.
Серед питань, порушених Руан в її дослідженні, - статус моди, модних журналів і магазинів, формування культури споживання, жіноче питання і питання національної ідентичності.
Своєрідним продовженням праці Руан є монографія Д. Бартлетт Fashion east raquo ;, присвячена моді в умовах соціалізму. Вона відноситься до такого активно розвивати напрямок, як дослідження культури повсякденності і споживання в країнах колишнього соцтабору.
Хронологічні рамки дослідження охоплюють весь період соціалізму, а географічні - включають СРСР і більшість східно-європейських країн. Альбом ілюстрацій в книзі Бартлетт добре відбиває існувала в радянській моді розстановку сил, баланс між дійсністю і вигадкою: текст присвячений фактам, а розкішні ілюстрації, на яких зображені прекрасні сукні, навряд чи доступні більшості мешканок комуністичних країн являють собою область фікції.
Автор розглядає об'єкт дослідження - Східну Європу - з погляду Заходу, де Париж виступає як майже міфічний джерело всього ультрамодного, недосяжний рай кожної радянської модниці.
Такий підхід дозволяє і представити загальне невеселе стан справ у Східній Європі і показати винахідливість, завзятість, кмітливість живуть у ній людей. Однак у книзі залишаються певні сліпі плями raquo ;: Бартлетт починає свою розповідь з 1920-х років, до цього моменту почалася в 1915 році жорстка національна політика щодо закордонних промисловців, прийняття законів, що скоротили зовнішню торгівлю, недолік сировини в період Першої світової війни , націоналізація приватних підприємств під час революції та громадянської війни призвели до того, що текстильна промисловість та індустрія моди виявилися практично знищеними, і починати доводилося майже з нуля.
Вітчизняна мистецтвознавча практика, спрямована на вивчення костюмного спадщини, має досить серйозні лакуни по відношенню до перехідного етапу в розвитку моди, тому його назву дано умовно, оскільки поки не існує загальноприйнятого терміна, що характеризує цей етап.
До цього моменту загальноприйнята точка зору була наступною: розглядався або костюм з 1900 року до 1917 року, або костюм радянського періоду, вже після 1917 року, з чітко закріпленим наголосом над революційними подіями.
Сьогодні своєчасно було б звернути увагу на соціальні та культурні зміни, що відбулися в мистецтві костюма першій чверті двадцятого століття в Росії, і більш виразно і структуровано проаналізувати ті стилістичні, модні, образні і конструктивні моменти, які були найбільш характерними протягом цих двадцяти п'яти років. У цьому полягає актуальність даної роботи.
А тому метою нашої роботи буде спроба у визначенні обумовлених нов...
