на важливості епохи модерну в створенні нових форм і силуетів міського костюма: Слід зазначити, що ці роки є етапними у становленні нових форм жіночого костюма .
А також робить першу спробу коротко торкнутися проблеми сприйняття мистецтва епохи модерну і костюма зокрема, вивести їх з негативного поля сприйняття як явища буржуазного raquo ;, як втілення експлуатаційної моралі класу гнобителів, намагаючись об'єктивно оцінювати відбувалися тоді в моді процеси і явища.
У середині дев'яностих років її нариси переросли в повноцінну чотиритомну історію костюма, в якій автор спробував більш детально зупинитися на причинах, що запустили зміни модного силуету: ... це пов'язано з реформаторським рухом, ретельно збирали дані медицини про шкоду сучасного костюма з корсетом
Однією з перших робіт, що спробували всебічно охопити всі зміни, які відбувалися в жіночому костюмі протягом першої половини ХХ століття стала робота польської дослідниці
А. Дзеконьской-Козловської, перекладена на російську мову і опублікована в 1977 році.
Що особливо цінно, автор якості ілюстрацій використовувала справжні архівні матеріали, не спотворюючи їх авторським стилем малюнка і неминучими при цьому стилізаторстві і неточностями, її робота спирається в першу чергу на різні збереглися матеріальні свідчення -Документи , фотографії, портрети, справжні зразки одягу і т.д.
Вона зазначає характеризує все ХХ століття швидку зміну моди: ... це відсутність стабільності в моді врівноважується одночасним введенням кількох нових силуетів і збереженням найбільш поширених завдяки зручності та естетичної придатності силуетів, що відповідають запитам різних груп споживачів
З особливостей книги, обумовлених відірваністю учасника від загальноєвропейських джерел, варто відзначити деяку вимушену однобічність автора в підборі джерел, і, особливо, ілюстративного матеріалу, вона багато і часто призводить фотографії польських актрис театру і кіно, часто ігноруючи той факт, що Польща на той момент не могла вважатися модною столицею. І, по суті, всього лише копіювала модні віяння Європи (в першу чергу Парижа), які задавали модний стандарт.
У 1979 році був опублікований дослідницьку працю Т.Т. Коршунової у виданні Костюм XVIII - початку XX століття .
У вступній статті автор відзначає виникнення однаковості моди в кінці XIX - початку XX століття: Основний напрямок моди в цей період єдине для всіх верств міського населення, у кожної соціальної групи отримало своє тлумачення: сукні заможних замовників відрізняються дорогими тканинами, пишністю декору, мистецтвом кравця. Костюм жінок з інтелігенції і дрібної буржуазії скромніше, раціональніше, має більш коротку спідницю, більш пристосований для різного роду занять raquo ;.
У вісімдесяті та дев'яності роки тривало поглиблене вивчення цього явища-костюма епохи модерну і двадцятих років. З робіт цього періоду варто відзначити книгу Л.М. Горбачової Костюм ХХ століття і розрісся до чотирьох томів працю М.Н. Мерцалової, яким вона підсумувала своє дослідження історії костюма.
Праця Л.М. Горбачової одна з небагатьох спроб не тільки максимально повно описати відбуваються соціо - культурні процеси, які ініціюють зміни в моді, а й спробувати дати мистецтвознавчий аналіз і знайти витоки тих чи інших віянь: ХХ століття, на відміну від більш ранніх епох, належить жіночому костюму , який став наочним символом неминучою емансипації і нової жіночності. Він значніше, складніше і різноманітніше чоловічого костюма, повніше виражає образ людини, в тому числі і через ставлення до жінки, яке у всі часи було мірилом цивілізованості суспільства. На ньому випробувалися все нововведення і вдосконалення, з ним експериментували і відверто бавилися. Він був об'єктом захоплень і глузувань, приводом для літературних вправ і пророцтв raquo ;.
Особливо зріс інтерес до історії костюма в 90-і рр. ХХ - початку ХХI ст. Так, Р.М. Кірсанова вивчала костюм у зв'язку з різними явищами в повсякденному житті, змінами в поглядах на моду і красу, відображенням у художній культурі. У 1995 р Кірсанова на основі публікацій захистила докторську дисертацію на тему Костюм в російській художній культурі. ХVIII - перша половина ХХ ст. Raquo;.
У дослідженні були виділені три проблеми: костюм в культурі, костюм і живопис, костюм та література. Роботи Кірсанової стали певною віхою у вітчизняній історіографії історії костюма в Росії.
Для двохтисячних років характерний випуск великої кількості праць, присвячених історії костюма, що носять головним чином популярно-інформаційний характер у вигляді альбомів з короткими вступними статтями та досить умовною термінологією.
