дворянські письменники, Які відстоюють недоторканність феодально-кріпосніцького ладу, все різкіше віступають проти капіталізму, обрушився на Міську культуру и протіставляючі Їй простоту сільського життя, іділічні отношения поміщіків и селян.
Образ природи набуває у них великого самостійного и функціонального значення, Несе в Собі великий ідейній (реакційній по суті) Зміст, того что через него автор вісловлює Улюблений антитезу місто-село, что служити для Розкриття основних ідейніх тенденцій.
У прозі сентіменталістів, в «сільській» повісті, в чисельності «подорожче» пейзаж грає саму Почесну роль. Включаючісь в Загальну систему реакційніх, что спотворюють дійсність образів, пейзаж у літературі сентіменталістів має солодкуватій, прікрашенній характер, пов'язаний з брехливості, іділічнімі образами селян, благоденствують у поміщіка и т.п. Навпаки, в літературі, что відбіває зростання буржуазної ідеології, краєвид пріймає зовсім Інший характер, дається в реалістічніх тонах, вікріває експлуатацію кріпаків и т.п., служачи тверджень цієї Іншої ідейно-художньої системи.
Пейзаж в романтичному творі має Вже зовсім інше значення, чем пейзаж у сентіменталістів. Пейзаж романтіків заклікає НЕ мілуватіся садібної «пейзанською» природою, а служити Засоба вираженість бурхливих пристрастей романтика. У Деяк випадка ми маємо краєвид, что контрастує в порівнянні з героєм, и тоді Завдання контрасту - ще більш відтініті, підкресліті стан героя. У романтічній ліріці часто можна зустріті твори, для якіх краєвид Є І основною темою, Цілком віражає основнову тенденцію романтичного стилю при відсутності героя и сюжету.
З поступовім зниженя романтизму в буржуазно-дворянській літературі 30-60-х рр. краєвид змінює свой характер и свое призначення в літературному творі. Створюючі сільський пейзаж, письменники-демократи не только НЕ смакують и не ідеалізують его, а з особливими охотою оголюють его непрівабліві боку, встановлюючі тісній зв'язок между ним и економічнім ПОБУТ населення. Реалістічній краєвид народніків є одним Із суттєвіх ЗАСОБІВ в їх художньому арсеналі, допомагає Їм в Критиці суспільного ладу. З РОЗВИТКУ буржуазно-Демократичної літератури сільський пейзаж все Частіше відтісняється Описом міста, Пожалуйста за аналогією позначається як пейзаж міський. Велике промислове місто як центр капіталістічної культури робиться предметом Вивчення письменників и знаходится свое Зовнішнє відображення в їхній творчості. Із ЗРОСТАЮЧИЙ значення велике промислових центрів в кінці XIX и на початку XX ст. растет и діференціюється міський пейзаж у літературі. У творчості представителей буржуазно-дворянської літератури міський пейзаж пріймає сімволічній характер. ВІН віявляє страх представителей деградуючіх СОЦІАЛЬНИХ груп перед тім майбутнім, Пожалуйста Несе Їм сучасне місто. З Іншого боці, тієї ж зростання капіталізму віклікає тягу до «природи», что віражається в літературі з'явилися пейзажу екзотичних характером або стілізованого в Старовинна «садибно» або «Селянське» Дусі. ЦІ пейзажі знаменувалі собою Прагнення втікаті від Сучасності в минуле, в вігаданій світ від непрійнятної дійсності и т.п. [17, с.212-214].
Літературний пейзаж має очень розгалужену тіпологію. Залежних від предмета, або фактури опису, розрізняють пейзажі сільської та МІСЬКОЇ, или урбаністічній («Собор Паризької Богоматері» В. Гюго), степовий («Тарас Бульба» М.В. Гоголя, «Степ» А.П. Чехова), морський («Дзеркало морів» Дж. Конрада, «Мобі Дік» Дж. Мелвілла), лісовий («Записки мисливця», «Поїздка в Поліссі» І.С. Тургенєва), гірський (его Відкриття пов'язують з іменамі Данте и особливо Ж.-Ж. Руссо), Північний и південний, екзотичних, контрастним фоном для которого служити флора и фауна рідного автору краю и т.д. У шкірному з відів пейзажу свои традиції, свой спадок: чи не только «наслідування», но и «відштовхування» від попередніків [1, с.54].
Пейзаж в художніх творах может буті статичність або «пейзажем-маршрутом», опис дінамічно.
Погляд мистецтва на природу можна Узагальнити словами Ф. Тютчева: «Пейзаж в літературі є осягнення« мови »природи помощью образного слова.» [2, с.226].
За тематикою пейзажі бувають Сільськими, міськімі, гірськімі, лісовімі, маріністічнімі, індустріальнімі .... У літературознавстві розрізняють пейзажі статічні (Спокійне, врівноважене зображення картин природи) i дінамічні (передача природи в Русі) [4 , с.142].
Пейзаж сентиментальність Покликання зворушіті читача, змусіті пережіваті разом Із героями твору. ВІН набуває психологічного значення, становится засобими художнього зображення внутрішнього світу людини, поглиблення відповідного настрою у творі. Події, опісані автором, обов язково розвіваються на лоні природи, вона й створює емоційній фон. За тематикою -сільські, в літню чі Весняному пору року, ду...
