динамічність образу.
Простір, зображуване на полотні, вкрай замкнуто: воно соромиться стінами грота. У просторовому відношенні можна виділити два плани. Передній, де зображена сама розкаювана жінка з відповідними атрибутами, і задній - поверхня кам'яної стіни печери.
Перший план, особливо постать Марії, відрізняється, у порівнянні з заднім планом, високим ступенем деталізації, наявністю світлових і колірних контрастів, великої кількості предметів. На задньому ж плані одного кольору коричнева стіна, з дещо різним ступенем освітленості, в якій невеликий отвір - єдине контрастну пляму. Зліва знизу ймовірно якусь рослину, але митець не робить на ньому акцентів - зображення нечітке, розмите, затемнене, без будь-яких контрастів. В цілому дальній план зображений без деталей, які б привернули погляд глядача. Таким чином, виділяються яскраві контрасти планів: переднього, більш насиченого різними елементами, і заднього - порожнього, без особливих акцентів. На мій погляд, такий темний фон надає подвійний вплив: він тисне на героїню, пригнічує її, в той же час він дозволяє сконцентрувати всю увагу на образі.
Плановість в картині ясно читається також завдяки чіткому розподілу темних і світлих плям.
Художник працював в техніці старих майстрів, завдяки чому домігся великої реалістичності зображення. Фактури барвистих шарів не видно. Майстер використовує потужні контрасти світлого і темного, як основний прийом композиції.
Потік світла, направлений з лівого верхнього кута розставляє певні акценти. Промені світла злегка стосуються стін гроту зверху і тільки трохи доходить по самого низу. В цілому нижня частина полотна набагато темніше верхньої.
Кожен момент першого плану опрацьований з особливою увагою, ретельністю, жорсткими контрастами світла і тіні. Але особливий акцент зроблено на образі Марії. Найяскравіший, інтенсивне світло стосується верхньої частини тіла Магдалини: половини обличчя оголеного плеча, рук, кистей; він також проходить по сторінках святого писання, по розп'яттю. Під впливом світла все стає більш яскравим, живим, вражаючим, контрастним. Контрасти світла і глибоких темних тіней підсилюють враження напруженості і значущості моменту.
При написанні тіла Марії, автор намагається уникати жорстких контрастів і контурів, які ізолюють обсяг. Тіні на шиї, руці, а також тінь, що відкидається легкої білої одягом, написані дуже м'яко, тонко, світло. Те, що знаходиться далі від глядача, м'яко йде і розчиняється в тіні. Але вже контрастно художник пише обличчя жінки. Права половина, звернена до глядача, залита яскравим світлом, уважно прописані всі риси героїні, чітка контрастна межа світла і тіні відокремлює половину обличчя, яка в тіні. Там художник вже не прописує з такою ретельністю риси обличчя - зображення темне, без контрастних відносин.
Яскраво виділяються на тлі практично чорної тіні світлі, бежево-рожеві руки Марії, складені в молитві. Від рук Магдалини тінь падає на сіро-охристі сторінки писання, які теж досить сильно виділені світлом. У порівнянні з рожевим кольором рук, ці сторінка виглядають практично безбарвними і не заважають сприйняттю героїні. Особливу жвавість образу надають рефлекси на руках, відкинуті сторінками розкритої книги. Силует розп'яття автор зображує на темному фоні - в поглибленні скелі.
Для тог, щоб глядач ще більше сконцентрувався на образі Магдалина, художник пише волосся героїні темніше там, де вони обрамляють обличчя, стосуються спини. Верхню світлу частину фігури підкреслює холодна, синя тканина з глибокими, чорними тінями. Вона написана різко, контрастно: яскраві синьо-блакитні поверхні чергуються з чорними, жорсткими западинами великих складок. Нижня частина накидки практично розчиняється, ідучи в тінь.
У тінях художник все пише розмито, без деталей, але він робить певні акценти. Так в лівому нижньому кутку на темному фоні виділяється більш світлий силует стопи героїні. Якщо на мить закрити цей момент, то ми відзначимо, що в картині вже немає такого руху, устремління вгору. Також автор ставить кілька яскравих відблисків на мотузці, яка лежить в тіні внизу. Не можна не помітити череп, лежить внизу, праворуч в тіні. Ми насилу бачимо всю масу. Череп занурений в темряву, але на коричневому тлі добре виділяються відблиски, які позначають форму. Особливо примітний на теплому тлі холодний жовто-зелений відблиск, розташований на лобі черепа.
Картина виконана в теплому б'єте. Переважають теплі відтінки коричневих, золотистих вохристих фарб. З темними коричневими квітами контрастують світлі рожеві кольору шкіри і жовтуваті кольори станиць писання, а з теплими охристими і золотистим волоссям в контраст вступають холодні сині і блакитні відтінки накидки. Теплі тони шкі...
