ція в цілому. Також при розробці того чи іншого проекту можуть бути виставлені певні пріоритети, пов'язані безпосередньо до елементам шрифтової композиції. Спираючись на ці пріоритети, текстові блоки можуть бути виражені більш явно, ніж графічні елементи, і навпаки - текст може бути доповненням до графіку, але також можливі виключно шрифтові композиції.
Однією з головних помилок при веденні роботи над подібним завданням може бути первісне створення зображення, після чого починається підбір шрифту, часто не найвдаліший. У цьому випадку шрифт буде здаватися недоречним, а гармонізація елементів не буде досягнута. Тому роботу над композицією, що включає образотворчі і шрифтові елементи, потрібно обов'язково починати і вести одночасно по відношенню до всіх елементів. Зображення і шрифт повинні обов'язково знаходитися в історичній співпідпорядкованості і відповідати стилем тієї чи іншої епохи.
Необхідно також мати на увазі те, що при всьому своєму історичному характері композиція служить сучасності і повинна говорити сучасною мовою. Тобто риси сучасності повинні неминуче присутніми в роботі. Є ще одна ознака, що допомагає знайти рішення поєднання шрифту і зображення - це масштабне єдність композиції.
Вже на першій стадії ведення роботи повинні бути уявлення про те, що панує у композиції - шрифтові або образотворчі елементи. Як вони будуть співвідноситися між собою і що це співвідношення емоційно висловить. Єдність елементів шрифту і зображення - запорука створення успішної композиції.
1.3 Закони композиції
Композиція - найважливіший організуючий компонент художньої форми, що надає твору єдність і цілісність, соподчінять його елементи один одному і всьому задумом художника. Композиційне рішення в образотворчому мистецтві пов'язано з розподілом предметів і фігур в просторі, встановленням співвідношення обсягів, світла і тіні, плям кольору і так далі.
У будь-якому виді діяльності слід спиратися на певний звід правил. Те ж відноситься і до композиції, яка володіє наступними законами:
. Закон цілісності.
Цілісність як явище, що об'єднує елементи, частини в єдине ціле, виявляється скрізь - у природі, суспільстві і виступає як діалектичний закон. Специфічність закону композиційної цілісності полягає в тому, що він діє тільки в області композиції твору мистецтва. Він випливає з сутності композиції, її родового ознаки «цілісності». І оскільки ця ознака головний, то його дія переростає в дію глобальне для композиції, на рівні закону. Завдяки дотриманню першого закону композиції - закону цілісності - витвір мистецтва сприймається як єдине і неподільне ціле.
У природі форма і колір існують як частини цілого, в єдності з середовищем, в якій вони перебувають, у взаємозв'язку між собою і простором, які мають глибину. У силу цього предмети бачаться в скороченнях, ближні - більш крупно, ніж далекі, що втрачають при цьому інтенсивність своєї забарвлення і значне число деталей. У грамотно складеної композиції все настільки доречно, що не можна прибрати жодну деталь без шкоди для цілого. Всі частини знаходяться у взаємному зв'язку і супідрядності.
Сутність закону можна розкрити, проаналізувавши основні його риси чи властивості. Головна риса закону цілісності - неподільність композиції означає неможливість сприймати її як суму декількох, хоча б у малому ступені самостійних частин. Неподільність закладається в композиції через знаходження художником так званої конструктивної ідеї, яка здатна об'єднати в одне ціле всі компоненти майбутнього твору.
. Закон контрастів.
Термін «контраст» позначає різку різницю, протилежність сторін. Важко всеосяжно уявити масштаби дії контрасту, його роль і значення, оскільки, виходячи із законів діалектики, дія його поширюється не тільки на матеріальний світ Землі, але і всього Всесвіту.
Без контрастів світла і тіні, контрастів форм, величин, квітів, за умови, що різні кольори будуть однаковими по светлотний тонам і сильно разбеляя, людина не побачить ні форми, ні об'єму. В абсолютній темряві людина нічого не бачить. При слабкому світлі або у відносній темряві людина слабо сприймає обсяг і колір. В інших випадках, якщо, наприклад, об'ємний гіпсовий куля, поміщений на темному фоні, висвітлити з різних сторін так, що не буде ні тіні, ні півтіні, то людина сприйме форму (світлий плоский кулю на темному фоні), але не об'єм. У випадку, якщо взяти плоский коло зеленого кольору і помістити його на зеленому тлі, людина цього кола не побачить (якщо светлотний і колірної тон зелених фону і кола збігається). У перших двох випадках відсутня контраст світла і тіні (тонової), а в третьому - колірний. Ці приклади показують, що в житті ...
