ізійні канали починають поступово відмовлятися від довгограючих «мильних опер» з корисним хронометражем відзнятого матеріалу в день у кількості 40 хвилин (що є занадто великою цифрою, для порівняння в повнометражному кіно в день знімають 3-7 хвилин корисного матеріалу) на користь 4-20-серійних проектів, на зйомку кожної серії яких іде 3-8 днів. Прикладом для наслідування в такому разі є знімаються по кінотехнології зарубіжні серіали США (канали HBO, Fox, Showtime), Великобританії (BBC, Channel 4) та інших країн.
Ринок ігрового кіно займає друге місце за обсягом інвестицій (близько 25 млрд руб. за останні 3,5 року). Виробництво більшості фільмів здійснюється в Росії багато в чому на безповоротні вкладення і в першу чергу на кошти Міністерства культури РФ (з 341 виробленого фільму за період з 01.01.2006 по 01.07.2009 держпідтримку отримали 198; при цьому в 2009 році у виробництво не був запущений ні один фільм, що отримав державну підтримку, а всі бюджетне фінансування було спрямовано на завершення проектів). Державна підтримка ігрових фільмів становила в середньому 19 млн руб. на один фільм. У період з 2006 року в країні спостерігається стійка тенденція зростання кількості створюваних кінофільмів; в середньому щорічно в Росії виробляється 100 повнометражних ігрових картин, при цьому в кінотеатральний кінопрокат виходить в середньому 72 фільми. Зростання кіновиробництва в період 2006-2008 років також спровокував і зростання собівартості виробництва - переважно за рахунок збільшення заробітної плати членів знімальних груп, оскільки багато фахівців у Росії виявлялися дефіцитними. Завищені виробничі бюджети і нерідко слабкі касові збори кінопрокату вітчизняних кінокартин призвели до того, що більшість російських фільмів не окупилося за результатами кінотеатрального прокату, а продюсерські компанії зазнали збитків. [17] Хоча до 2009 року багато з них могли отримати високі додаткові доходи з інших джерел- від продажу прав на видання фільму на DVD, показ по телебаченню, випуск комп'ютерних ігор та інших супутніх товарів. Вибухнув фінансово-економічна криза знизила всі додаткові доходи продюсерів як за рахунок сократившихся обсягів закупівель таких прав, так і за рахунок падіння цін на цих ринках.
Підіб'ємо підсумки: нами були вивчені основи російського кінематографа і накопичена інформація допоможе нам виявити причини існуючого зараз стосунки глядачів до російського кіно і зрозуміти, як ці проблеми вирішити.
1.2 Теоретичні основи розповсюдження кінопродукції
Головним місцем збуту кінопродукції є кінотеатр. Продюсерська компанія, що випускає фільм, підписує контракт з дистриб'ютором, який буде просувати фільм на кіноринках, щоб фільмом зацікавилися кінотеатри і кіномережі, тим самим забезпечивши максимально широку розпис. [12]
Всі діючі на російському ринку кінопрокату дистриб'ютори можуть бути розділені на групи, залежно від характеру контенту, з яким вони працюють:
іноземні компанії - прямі представництва голлівудських студій-мейджорів на російському ринку («Universal Pictures International», «Walt Disney Sony Pictures Releasing», «20 століття Фокс-СНД»);
російські компанії - офіційні представники голлівудських мейджорів («Каро Прем'єр» - представник «Warner Bros.», «Централ Партнершип» - «Paramount»);
незалежні компанії-дистриб'ютори, що працюють на ринку переважно з фільмами для широкої аудиторії (мейнстрім): «Парадіз», «West», «Люксор», «Тор Film Distribution», «Каскад», «Вольга »,« Наше кіно »,« Каропрокат »,« Р And I Films »;
незалежні кінопрокатники, що працюють з вузьким цільовим контентом («Саravella DDC/Другое кіно», «Р Аnd I Films», «Premium Film», «Панорама»), артхаусом («Кіно без кордонів», «Російський репортаж», «Сінема Престиж», «Rusciсо») і альтернативним контентом («Невафільм Emotion», «СооlСоnnections»);
кіновиробники (деякі вітчизняні продюсери, самостійно представляють і прокатує свої фільми на ринку, -часто вони спеціально створюють нову прокатну компанію для однієї кінокартини);
регіональні кіновідеопрокатние організації (КВО) збереглися з часів СРСР місцеві органи управління кінематографії, втратили більшість своїх функцій і які є у час хранителями фільмофондів і забезпечують їх прокат в регіональній мережі, переважно в несучасних кінотеатрах, у сільських клубах і будинках культури, кінопересувки і кіноустановках. [9]
На сьогодні можна виділити одну велику і найголовнішу проблему, яка існує в російському кінопрокаті і дистрибуції. Це кількість сучасних кінозалів, яке, звичайно ж, досі не задовольняє тим вимогам, які пред'являє сьогодні сучасний кінопоказ і сучасний кінопрокат. Як вірно зауважив генеральний директор «Каропрокат» Олексій Рязанцев...
