РЕФЕРАТ
на тему: Кіно як явище культури XX століття
Зміст
Введення
1. Культурна спадщина кіномистецтва XX століття
1.1 Перші кроки світового кіно
1.2 Кіно в культурі як видовищне мистецтво
1.3 Образ природи в кіно XX століття як символ високої культури людства
1.4 Життя людини в житті кіно
2. Культурна спадщина російського кінематографа XX століття
2.1 Перші кроки російського кіно
2.2 Відмінні риси вітчизняного кіно радянського періоду
2.3 Російське кіно в переломні етапи вітчизняної історії
3. Можливості кіно як явища культури на рубежі XXI століття
Висновок
Література
Введення
Для розкриття теми кіно як явища культури XX століття коротко розглянемо, як критики в цілому визначають культуру XX століття і яке місце в ній займає кіномистецтво.
Культура XX століття - радикально нові і колись невідомі типи художнього і філософського самовираження: технічні види мистецтв, фундаментальні наукові теорії, найглибшим чином преображающие філософські методи і художнє мислення. XX століття виділяє серед інших історичних епох такий специфічний структурний феномен, як масова культура. Масова культура різко відрізняється від колишніх низових форм тим, що вона спирається на досягнення передових технологій XX століття. Більше того, у сфері масової культури (поп-музика, розважальна кінопродукція, мода, преса і пр.) використовуються потужні потенціали соціології, психології, менеджменту, політології та ін Революційні науки і технології використовуються в мистецтві з парадоксальними результатами.
Класичне кіно початку XX століття (Д. Гріффіт, Ч. Чаплін) вже робить відчутним то внутрішнє протиріччя, яке буде змушувати кіно знаходити все нові теми, прийоми, рішення. За небагатьма винятками, кіношедеври XX століття програмно переслідували мети "істини і добра", тобто працювали на Антропний-цивілізаційні надцінності. Але вже в монументальної "Нетерпимості" Гріффіта проявилося то якість неконтрольованості кінематографічних засобів вираження, які повинні були пізніше зробитися важливим предметом філософських міркувань теоретиків нових мистецтв і комунікацій - від 3. Кракауера і В. Беньяміна до Маклюена. p> Специфічна роль кінематографа в культурі XX століття як стовпи масової культури, що зберігає класичні традиції життєподібності (возрожденческая перспектива плюс псевдооб'ектівная оповідальність) і потенційної загальнодоступності в епоху, коли серед освічених верств населення панувала установка на мистецтво для художників, а не для мас людей, опинилася під питанням (7).
1. Культурна спадщина кіномистецтва XX століття
В
1.1 Перші кроки світового кіно
Дата 28 грудня 1895 увійшла в історію людства як дата народження кіно. Братів Люм'єрів і Жоржа Мельєса по праву вважають основоположниками кінематографа. Існує думка, що всі подальші розвиток кінематографа було задано розмежуванням і взаємодією двох ліній. До Луї Люм'єр сходять документалістика, уявлення про споконвічно притаманному кінематографу реалізмі, ефект достовірності та дедраматизації, приховує безпосередні важелі впливу на емоції глядача. Мельєс вважається родоначальником екрану як світу уяви, фантастичних істот і галюцинацій, одним словом кіновидовища у всьому його блиску.
На початок 1900-х років кінотеатри поширилися по всьому світу. Однак відношенню до нового масового виду розваги (про кіно як про мистецтво не було й мови) складалося неоднозначне. Поважають себе театральні актори відмовлялись знімати в "кінофільм", письменники забороняли торкатися своїх творів, батьки не дозволяли вихованим дітям ходити до "кіно-балаган", "театри для жебраків".
У 1908 році група зарубіжних літераторів і театральних діячів організувала товариство "Фільм д'Ар", що значить "Художній фільм". Вони поставили своїм завданням зробити кіно справжнім мистецтвом, провідником культури, доброго смаку.
До першої світової війни в авангарді кінематографістів йшли французи. У Росії французькі фірми панували десять років. Однак, починаючи з 1907 року з'являється ряд російських підприємців, не задовольняє прокатом іноземних картин і почали власне виробництво. Це А.О. Дранков, А.А. Ханжонков, П. Чардинін. p> Всюди показ кінокартин відбувався в музичному супроводі. Воно забезпечувалося, як правило, грою таперів на фортепіано, в якості яких нерідко виступали і маститі музиканти. І в Росії і за кордоном найбільш часто виконувалися твори П.І. Чайковського. У дорогі переглядові зали запрошувалися симфонічні оркестри, і навіть хорові ансамблі. Так, виступом великого оркестру і хору в жовтні 1908 супроводжувалося парадна вистава першого вітчизняно...
