ної, Тимофій - на південній, Леохар - на західній, Бріаксід - на північній. Майстри приступили до роботи на запрошення дружини Мавсола. Наскільки велика була зацікавленість скульпторів у цьому замовленні, свідчить той факт, що хоча Артемисия померла перш, ніж художники закінчили свою роботу, вони залишили її не раніше, ніж довели до кінця, вважаючи, що цей пам'ятник послужить на славу і їм, і мистецтву.
Зупинимося особливо на фризі з Амазономахия, що має загальну висоту близько 0,9 метра, з фігурами, дорівнювала приблизно третини висоти людського зросту, оперізує все споруда (тому можна визначити його приблизну довжину в 150-160 метрів). Ймовірно, на ньому було розміщено більше 400 фігур. p> Легенда про амазонок - міфічному племені жінок-войовниць - була улюбленою темою всього грецького мистецтва. Згідно з міфом, амазонки жили в Малій Азії на річці Фермодонте і, роблячи тривалі військові походи, доходили навіть до Афін, вступали в битви з греками, відрізнялися відвагою і спритністю. Одне з таких битв і зображено на галикарнасском фризі. Битва в самому розпалі, і важко сказати, хто буде переможцем: легкі, гнучкі, стрункі амазонки безстрашно нападають на греків, які є втіленням мужності, доблесті, фізичної сили. Дія розгортається в стрімкому темпі, все тут звучить напружено і пристрасно. Герої фриза люто нападають і хоробро захищаються, їх особи охоплені пафосом битви. Греки майже всі зображені оголеними, у високих шоломах, зі щитами і мечами в руках, деякі в коротких, розвіваються за спинами плащах. Амазонки в коротких хітонах, іноді в плащах, з відкритими головами або в м'яких азіатських ковпаках. br/>
Висновок
Порівняння збережених плит показує загальний художній задум і загальне композиційне побудова фриза. Тому найімовірніше припустити, що композиція належить одному художнику, хоча навряд чи він сам компонував всі окремі фігури та групи. Швидше все він намітив загальне розташування фігур, задав їх розміри, задумав загальний характер дії і надав іншим майстрам обробляти рельєф в деталях. Вважається, що автором амазономахії був Скопас. І дійсно, тільки дійсно талановитий обдарований майстер міг створити настільки емоційно насичену, динамічну багатофігурну композицію.
Композиції рельєфу надзвичайно стрункі. Особливістю композиційної побудови фриза було вільне розміщення фігурна тлі, ймовірно, колись пофарбованому в яскраво-синій колір. Фігури борються розташовані парами, завдяки чому створюється єдиний чіткий ритм руху і зберігається ритм ліній декоративного архітектурного рельєфу. Необхідно зауважити, що сильно змінилися принципи рельєфу. У першу чергу, значно розрядилася густота композиції, так як у класичному рельєфі ніколи не було стільки вільного простору не тільки між самими фігурами, а й над ними. Крім того, фриз Мавзолею розрахований на розгляд здалеку, на що вказує більш високий рельєф, більш опукла моделіровка фігур і, в першу чергу, спрощення самої композиції, зведення її до майже орнаментальним співзвуччям і контрастів напрямків: на плитах східного фриза, наприклад, гра діагоналей, то в одному, то в іншому напрямку, зрідка переривається вертикалями. І хоча плити Галикарнасского фриза, якщо розглядати їх окремо, кілька біднішими пластичним змістом, ніж фриз Парфенона, але як ціле вони набагато більш відповідають своїм декоративним завданням. Ці нові принципи декоративного рельєфу знайшли найбільш повне втілення в тій частини фриза, яку прийнято пов'язувати з ім'ям Скопаса. Слід зазначити також, що в цілому для скульптури пізньої класики характерно відображення і розкриття нових віянь епохі6 дух неспокою і внутрішньої напруги, прагнення до помпезності і навіть деякої театральності, реалізм, найчастіше приводить до натуралізму, підкреслені емоційність, пафос і трагізм. У скульптурних образах переважає тепер не благородне спокій, гармонія і споглядальна ясність, а порив і драматичний сяють всіх почуттів людини.
Список літератури
1. Блаватский В.Д. Архітектура античного світу. М., 1939. p> 2. Борухович В.Г. Вічне мистецтво Еллади. СПб., 2002. p> 3. Віппер Б.Р. Мистецтво Стародавньої Греції. М., 1971. p> 4. Вощинін А.І. Античне мистецтво. Історичний нарис. М., 1962. p> 5. Колпінський Ю.Д. Мистецтво Стародавньої Греції. М., 1961. p> 6. Чубова А.П. Скопас. Л., 1959. br clear=all>
[1] Колпінський Ю.Д. Мистецтво Стародавній Греції. М., 1961. Стор. 52. /Span>
[2] Блаватский В.Д. Архітектура античного світу. М., 1939. Стор.62. /Span>
[3] Чубова А.П. Скопас. Л., 1959. стор.18.
[4] Віппер Б.Р. Мистецтво Стародавній Греції. М., 1971. Стор. 242. /Span>
[5] Віппер Б.Р. Мистецтво стародавній Греції. М., 1971. Стор. 242. br/>
