алювала пристрасті: його звинувачували в прагненні до дешевих ефектів, використанні таємних прийомів, на зразок прихованого підсвічування полотен. Прикладом цьому служить діалог з Орловським. p> Він підвів Куїнджі до вікна в академічний сад, подав йому зелене скло.
Дивіться!! - Вимовив він таємничим шепотом. p> Це?. Що таке? - Дивувався Куїнджі. - Зелене скло?. Так що ж? Де секрет, в чому?
не хитра, - пристрасно-виразно кипів Орловський, - ви пишете природу в кольорове скло?!!
Ха! Ха! ха, ха, ха! Ха! - Відповідав Куїнджі. - Ох, не можу ... Ха! Ха! p> А це ось: оранжеве, блакитне, червоне ... Так?! ... - Шепотів Орловський. Куїнджі у відповідь тільки реготав. p> Природно, що Куїнджі так, від усього серця, реготав над відвертістю свого товариша: він так глибоко і серйозно працював і не допускав в собі нічого побитого. Чи йому було до фокусів? Глибоко, наполегливо домагався він досконалості в своєму завданню. Тут він був чутливий до самим мінімальним коливанням і невтомний у своєї енергії глибоких шукань ілюзії. "Ілюзія світла була його богом, і не було митця, рівного йому в досягненні цього дива живопису. Куїнджі - художник світла ". Як точно сказав про нього Рєпін. p> Говорячи про Куїнджі неможливо не згадати напевно про найвідомішу його картині "Місячна ніч на Дніпрі".
Експонування картини відбулося в залі Товариства заохочення мистецтв. Небачене в Росії подія - виставка одного-єдиного твору. p> Він завжди дуже уважно ставився до публічного показу своїх робіт, розміщував їх так, щоб вони були добре освітлені, щоб їм не заважали сусідні полотна. Цього разу "Місячна ніч на Дніпрі" висіла на стіні одна. Знаючи, що ефект місячного сяйва в повній мірі проявиться при штучному освітленні, художник велів задрапірувати вікна в залі і висвітлити картину сфокусованим на ній променем електричного світла. Відвідувачі входили до напівтемний зал і, заворожені, зупинялися перед холодним сяйвом місячного світла.
Жодна виставка не бачила настільки численною натовпу бажаючих: "Виставковий зал не вміщав публіки, утворилася чергова чергу, і екіпажі відвідувачів тяглися по всій Морський вулиці ". І це незважаючи на дощову погоду. На думку Чистякова, картина програла від світла лампи, "Але все-таки у своєму роді єдиний твір у Європі". Місячна ніч на Дніпрі експонувалася у жовтні - листопаді 1880 року. "Яку бурю захоплень підняв Куїнджі!. Такий собі молодець - прелесть! ". p> У цієї картини неймовірна доля. Цікава історія її продажу: ще пахне свіжою фарбою, прямо в майстерні в одну з неділь про її ціну поцікавився якийсь морський офіцер. "Так навіщо вам? - Знизав плечима Куїнджі. - Адже все одно не купите: вона дорога ". - "А все-таки?" - "Так тисяч п'ять", - назвав Архип Іванович неймовірну за тим часами, майже фантастичну суму.
І несподівано почув у відповідь: "Добре. Залишаю за собою ". І тільки після відходу офіцера художник дізнався, що у нього побував великий князь Костянтин. "Місячна ніч на Дніпрі" полюбилася її власникові, і він вирішив взяти її з собою в кругосвітнє плавання.
Дочекавшись, коли фрегат досяг берегів Франції, Іван Сергійович Тургенєв, злякавшись, що в дорозі картина неодмінно зіпсуватися, кинувся в Шербур і спробував умовити власника залишити картину у Франції, де повинна була незабаром відбутися Всесвітня виставка. Марно. Єдине, на що той погодився, це показати її парижанам в ті десять днів, які він сам збирався провести у французькій столиці. Популярні виставкові зали виявилися зайняті, і картину прийняла вкрай рідко відвідувана галерея Зедельмейера. Так її майже ніхто і не побачив - ні широка публіка, ні мистецькі кола. Лише один з французьких критиків встиг оцінити і "чудову передачу" "блідого і іскристого світла на водній поверхні ", та творчу" волю художника ", яка" підкорює і переносить ... в зображуваний світ ". Але й рецензія, опублікована в газеті "Французька республіка ", не притягнула нічиєї уваги. "Залишилася б картина в Парижі, потрапила б на виставку - і грому було б багато і медаль б Куїнджі отримав ", - засмучувався Іван Сергійович.
Але головна біда була не в медалі, повернута на фрегат картина стала темніти.
Коли слава Куїнджі досягла апогею, він здійснив несподіваний крок. Він замовк. До кінця життя, на продовження тридцяти років, Куїнджі не поставив ні одного твору. Зачинившись у майстерні, він нікого не пускав до себе, зробивши загадкою свою подальшу творчу діяльність. Відмовитися від галасливої популярності. Очевидно, малася якась глибока моральна причина такого загадкового мовчання. Років через п'ятнадцять про Куїнджі говорили вже як про вичерпала себе художника.
У перші роки "мовчання" на питання про мотиви відходу з мистецтва він віджартовувався. До кінця життя він намагався якось пояснити Якову Минченкову - директорові пересувних виставок свій відхід у творче підпілля: "... художникові треба виступати на виставках, поки у нього, як у с...
