артирами, які здавалися унайм, бараки і казарми для робітників. З'явився міський громадський транспорт. p> Першим містом, який понесло перебудови, ініційованої буржуазною владою, став Париж. Незабаром після революції 1848 р. почалася реконструкція міста вузьких заплутаних середньовічних вуличок, зручних для будівництва барикад, у місто широких прямих авеню і кільцевих бульварів, які згодом стали знаменитими. Вони зв'язали центр і передмістя в єдине ціле. Незабаром за зразком французької столиці стали перебудовуватися Берлін, Відень і інші європейські столиці. Невід'ємною їх частиною стають громадські парки.
Класицизм, що виник на початку другої половини XVIII століття, отримав в архітектурі Росії воістину блискуче розвиток. Найбільшими майстрами зодчества були петербурзькі архітектори-класицисти: А.Ф. Кокорін і Ж.-Б. Валлен-Деламот, І.Є. Старов й Дж. Кваренгі, О.М. Вороніхин і Ж.-Ф. Тома де Томон, А.Д. Захаров, К.І. Россі, В.П. Стасов і багато інших. Їхній творчий геній, помножений на працю тисяч В«Робітних людейВ», перетворив Петербург на одне з найкрасивіших міст світу. p> Значно просунулася будівельна техніка, стали широко застосовуватися нові матеріали (чавун, сталь, в кінці століття - залізобетон) і нові прийоми та методи будівництва. Але конструкції, створені на основі промислової технології, вважалися дуже грубими і негідними стати основою нового архітектурного стилю. Їх використовували поки що тільки при будівництві мостів, вокзалів, критих ринків, у спорудах всесвітніх промислових виставок. Першим прикладом застосування збірних конструкцій в будівництві став "Кришталевий палац" у Лондоні, побудований для першої Всесвітньої промислової виставки 1851 Унікальною для XIX ст. спорудою була Ейфелева вежа в Парижу - висотна інженерно-технічна споруда, яка складається з гратчастих металевих конструкцій без використання зварювання, це клепані деталі. І все ж основна маса будівель продовжувала оформлятися у традиційних архітектурних формах.
Таким чином, до кінця XIX ст. між технічною і художньої сторонами архітектури виникають своєрідні "ножиці", які з плином часу стали розходитися все більше і більше. Спроба подолати це розходження було зроблено новим декоративним напрямком в буржуазній архітектурі, який отримав назву модерн (французькою - "сучасний"). Представники цього стилю в архітектурі використали нові технічні і конструктивні засоби, вільно, частіше асиметричне планування і сучасні матеріали в обробці фасадів і інтер'єрів будівель (кераміка, поливні кахлі) для створення незвичайних, підкреслено індивідуалізованих будівель і споруд.
У рамках модерну кінця XIX в. у США виникла так звана чиказька школа архітектури, найбільш помітною фігурою якої став Луїс Саллівен, який запропонував тип висотної офісної будівлі з мінімумом декору - хмарочос. Хмарочос - потворна форма в архітектурі США, викликаний скаженими цінами на землі в престижних районах міст Чикаго, потім Нью-Йорку. Хмарочоси сильно контрастували з так званої провінційної В«одноповерхової Америкою В», якої довго ще залишалася масова забудова всіх штатів. Модерн, так би мовити, завершив творчі пошуки будівельників XIX ст. і став сходинкою до архітектурі сторіччя двадцятого.
1.2 Російська архітектура другої половини XIX століття
У другій половині XIX в. бурхливо розвивається будівництво. Будуються житлові будинки і банки, торгові центри і палаци, храми і мечеті.
Ще до Кримської війни була зібрана значна сума на будівництво собору святого Володимира в Севастополі на території стародавнього Херсона, де за переказами київський князь Володимир приймав християнство. Величезний хрестовокупольний храм за цим проектом споруджувався довго - Будівництво за браку фінансів кілька разів зупинялося. Зам час будівництва змінилося кілька провідних архітекторів - К. Вяткін, Н. Арнольд, Ф. Чагін і Безобразов. Але в 1892 р. будівництво собору завершилося. p> Ще до війни 1864 р., в самому Севастополі почалося спорудження собору, який також отримав назву Володимирського. Війна зупинила будівництво. У 1962 р. під керівництвом архітектора А.А. Авдєєва будівництво храму поновлюється. Розроблений ним проект грунтується на візантійському стилі. Храм будувався досить довго, більше 20 років, і тільки в 1888 р. будівництво було завершено. Храм однокупольний з восьмигранним барабаном і трикутними фронтонами по всі фасадам. Споруджений він з місцевого світлого вапняку, на тлі якого виділяються темні колони з лабрадориту з мармуровими різьбленими капітелями. Храм є окрасою міста. Розташований він на Центральному пагорбі. Загальна висота храму - 32,5 м. Це, мабуть, одне з найбільш помітних будівель прекрасного Севастополя.
Треба відзначити, що в другій половині XIX в. храмового будівництва приділялася належна увага. До 1911 р. було завершено будівництво Фароського церкви. Архітектор дуже вдало вибрав місце будівництва: на перетині дороги Ялта - Севастоп...
