могли йому позбутися від академізму з його В«порожнистими ляльками В»і повернути скульптурі життя і здатність виражати живе почуття. Дійсно, хоча у французькій скульптурі 19 століття і були великі майстри, до яким Роден ставився з повагою, - Рюд, Карпо, Далу, - але все ж прямо на них Роден не міг спиратися. Швидше за все, слід бачити його предтеч в скульптурних роботах непрофесіоналів - Жеріко і Дом'є. У живописі його предтеч слід бачити в особі Делакруа і Курбе.
Мікеланджело служив Родену не зразком, а всього лише відправною точкою. Роден був йому багатьом зобов'язаний, але ніколи не бачив у ньому свого єдиного натхненника. Дорогоцінний властивість Родена - його на рідкість широкий погляд на історію світового мистецтва.
Примітно, що його захоплення Греції не заважало йому цінувати гідності мистецтва Сходу та середньовічної скульптури. Його захоплене ставлення до готики можна порівняти з тим відкриттям Рубльова, яке в наші дні надихає наших сучасників. Можна сказати, без захоплення позднеготическими плакальниками Роден не зміг би створити своїх В«Громадяни Кале В». p> Перейдемо подумки від класичної, академічної скульптури до Родену, і нас вразить різкий перелом: ніби хтось скомандував «³льноВ» і у фігурах зникли всі ознаки напруженості, вони стали самими собою, в їх позах, ясно проступило, що їх хвилює, немов з тіл спала полуда і відкрилася таємна життя плоті. Разом з Роденом мистецтво на крок наблизилося до натурі. Але найголовніше не в правдоподібності, важливіше, що людське тіло придбало Родена такі можливості руху і самовираження, про які не можна було раніше навіть мріяти. Воно стало гнучким, податливим, стрімким. p> Люди Родена отримують небувалу свободу. Вони міцно ступають по землі, пливуть у просторі. Фігури Родена занурюються в простір, в стихію світла. Скульптура Родена - це по перевазі просторова скульптура, деякі його статуї стоять у парку готелю Бірона, і знаходять тут для себе сприятливе середовище. Разом з простором скульптури завоювали стихію часу в такій великій мірі, як у жодного з його попередників.
Роден зрозумів життя як вічну метаморфозу, і в зв'язку з цим у мові його мистецтва метафора придбала вирішальне значення. Він сам говорить про це, посилаючись на рядки Данте. Він то подовжує пропорції. То їх вкорочує - це нітрохи не знижує вигляд людини, але висловлює його внутрішні сили, пориви, потяги, пристрасті, думки. Людина у Родена як би виходить за свої власні кордони.
Палітра скульптора значно збагатилася, світлотінь в скульптурі Родена досягає впливу колориту, ліплення з усіма її опуклостями і западинами нерівній поверхні бурхливого моря придбала поліфонічний характер. Скульптура читається не тільки, як опуклість, а й як силует. Не тільки в скульптурних групах, але навіть в кожній окремій статуї не менше значення, ніж маса каменю або бронзи, мають інтервали, В«щілиниВ», як їх у давнину називали.
Малюнки Родена зовсім не схожі на статуї, але в них більш відкрито виступає образ бачення майстра. У малюнках Родена колірні плями не збігаються з контурами і, завдяки синкопе, рух стає більш відчутним.
Прекрасна статуя Родена - В«МислительВ». Це приклад не тільки здібності могутнього людського тіла зібратися в кулак і цим погіршити свою силу, але і здатності тіла в усьому стати вмістилищем душі, зосередженням думки. Недарма вже в наші дні ми з подивом виявляємо в древньої мексиканської та європейській скульптурі бронзового століття прототипи Родена, яких історики називають В«мислителямиВ».
Поруч з цим гігантом В«Бронзовий вікВ» - боязкий досвід новачка. Тут вже не можна говорити про уроки у Мікеланджело. Художник 19века на рівних правах і з рівним успіхом змагався з флорентійційців. Ліплення цієї статуї звучить як могутня органна фуга Баха. Фігура вигнута більше, ніж раби Мікеланджело. З кожною новою точки зору статуя змінюється до невпізнання.
У невеликому малюнку, изображающем Бальзака, видно, що значить, для художника, побачити свій задум. Бальзак - це якийсь великий безумець в запахнута халаті, величний і долає. Тут Роден дійшов до В«трагічного гротескуВ»: широкий ніс, товсті губи, що стирчать брови накладені зверху, наклеєні, як грим, як інкрустація африканської маски. Художник тут випередив і себе і наш час. Нацисти зарахували шедевр Родена в розряд В«Виродженого мистецтваВ» і вимагали, щоб бронза була перелита на гармати Круппа. p> Створюючи свої шедеври, Роден підкреслював, що одного сюжету недостатньо, скульптура без ліплення - це не скульптура, але він у Водночас не хотів відмовитися від створення в скульптурі того, що в живописі називають історичною картиною. В«У самій пластичної формі, - говорить він, - художник здатний висловити велику духовний зміст В». Своє розуміння цієї завдання він висловив в В«Громадяни КалеВ».
Історик запитає: як же це пояснити, як стало можливо, що у Франції в безбурной роки Третьої республіки могло створитися сильне, трагедий...
