отографії, властивих творчих здібностей. І тут знову дало себе знати незвичайне властивість камери запам'ятовувати життя в її документально-справжньої формі. Стало очевидним, що та мова, якою так добре користується фотожурналістика, і є специфічний для всякої фотографії, в тому числі і претендує на естетичне визнання.
Такий рішучий поворот в уявленнях про ФОТОТВОРЧЕСТВО змусив істориків фотографії переглянути поняття про становлення нового виду творчості, по-новому оцінити роль окремих фотографів, переглянути список імен тих майстрів, про яких можна говорити як про художників светописи. Тепер в історію фотографії як персони першорядної важливості увійшли ті, кого ще вчора вважали далекими від естетичної творчості журналістами.
З незапам'ятних часів, наприклад, було відмічено, що промінь сонця, проникаючи крізь невеликий отвір в темне приміщення, залишає на площині світловий малюнок предметів зовнішнього світу. Предмети зображуються в точних пропорціях та квітах, але у зменшених, по порівняно з натурою, розмірах і в перевернутому вигляді. Це властивість темній кімнати (або камери-обскури) було відомо ще давньогрецького мислителю Арістотелем, що жив у IV столітті до нашої ери. Принцип роботи камери-обскури описав у своїх працях Леонардо да Вінчі.
Відомо, що ще в XIII столітті були винайдені окуляри. Очкове скло перекочувало потім в зорову трубу Галілео Галілея. У Росії великий учений М.В. Ломоносов поклав початок розвитку светосильних труб і оптичних приладів.
Прийшов час, коли камерою-обскура почали називати ящик з двоопуклою лінзою в передній стінці і напівпрозорої папером або матовим склом в задній стінці. Такий прилад надійно служив для механічної замальовки предметів зовнішнього світу. Перевернуте зображення достатньо було за допомогою дзеркала поставити прямо і обвести олівцем на аркуші паперу. p> У середині XVIII століття в Росії, наприклад, мала поширення камера-обскура, яка носила назву В«Махина для знімання першпективВ», зроблена у вигляді похідного намету. З її допомогою були документально відбиті види Петербурга, Петергофа, Крондштата і інших російських міст. p> Одним з найбільш важливих вкладів у створення реальних умов для винаходу способу перетворення оптичного зображення в хімічний процес в світлочутливому шарі послужило відкриття молодого російського хіміка-аматора, згодом відомого державного діяча і дипломата, А.П. Бестужева-Рюміна (1693 - 1766) і німецького анатома і хірурга І.Г. Шульце (1687 - 1744). Займаючись 1725 року складанням рідких лікувальних сумішей, Бестужев-Рюмін виявив, що під впливом сонячного світла розчини солей заліза змінюють колір. Через два року Шульце також представив докази чутливості до світла солей брому.
Цілеспрямовану роботу з хімічного закріплення світлового зображення в камері-обскура вчені та винахідники різних країн почали тільки в першій третині XIX століття. Найкращих результатів домоглися тепер відомі всьому світу французи Жозеф Ньєпс Нісефор (1765 - 1833), Луї-Жак Манде Дагер (1787 - 1851) і англієць Вільям Генрі Фокс Тальбот (1800 - 1877). Їх прийнято вважати винахідниками фотографії. p> Хоча спроби отримання фотографічного зображення проводилися ще в 17 столітті, роком винаходу фотографії вважається 1839, коли в Парижі з'явилася так звана дагеротипія. На основі своїх власних досліджень та дослідів Нисефора Ньепса, французькому винахіднику Луї Дагеру вдалося сфотографувати людину і отримати стійку фотозображення. У порівнянні з більш ранніми дослідами час експозиції скоротилося (менше 1 хв). Принципова відмінність дагеротипією від сучасної фотографії - отримання позитиву, а не негативу, що робило неможливим отримання копій. p> Перше закріплене зображення було зроблено в 1822 році французом Жозефом Нісефор Ньєпс (NicГ©phore Niepce), але воно не збереглося до наших днів. Тому першою в історії фотографією вважається знімок В«вид з вікнаВ», отриманий Ньепсом в 1826 році за допомогою камери-обскури на олов'яної платівці, покритої тонким шаром асфальту. Експозиція тривала вісім годин при яскравому сонячному світлі. Перевагою методу Ньепса було те, що зображення виходило рельєфним (після протруювання асфальту), і його легко можна було розмножити в будь-якому числі примірників.
У 1839 році француз Луї-Жак Манде Дагер (Jacques Daguerre) опублікував спосіб отримання зображення на мідній пластині, покритої сріблом. Після тридцятихвилинного експонування Дагер переніс пластину в темну кімнату і якийсь час тримав її над парами нагрітої ртуті. В якості закріплювача зображення Дагер використовував кухонну сіль. Знімок вийшов досить високої якості - добре пророблені деталі як у світлі, так і в тінях, однак, копіювання знімка було неможливо. Свій спосіб отримання фотографічного зображення Дагер назвав дагеротипія.
Незабаром вчені, художники і любителі поліпшили процес Дагера. Вони скоротили час експозиції до декількох хвилин. Застосування призми дало можливість зро...
