о вироблено 50 млн автохромная платівок.
Альтернативи цій технології з'явилися тільки в 1930-х роках: Agfacolor в 1932 році, Kodachrome в 1935, Polaroid в 1963. p> Цифрова фотографія p> Цифрова фотографія - відносно молода, але популярна технологія, що зародилася в 1981 році, коли компанія Sony випустила на ринок камеру Sony Mavica з ПЗС-Матрицею, записуючої знімки на диск. Цей апарат не був цифровим в сучасному розумінні (на диск записувався аналоговий сигнал), однак дозволяв відмовитися від фотоплівки. Перша повноцінна цифрова камера - DCS 100 - була випущена в 1990 компанією Kodak. p> Принцип роботи цифрової камери полягає у фіксації світлового потоку матрицею і перетворення цієї інформації в цифрову форму. p> В даний час цифрова фотографія повсюдно витісняє плівкову в більшості галузей.
3. Жанри фотографії
У XX столітті, коли техніка фотографії досить удосконалилася, з'явилися досить чутливі фотографічні матеріали та зручні фотоапарати, фотографія перетворилася з технічного курйозу в один з типів образотворчого.
Особливе місце і значення фотографії в художній культурі пов'язано з технічної, наукової сутністю фотографії. Найважливішим властивістю фотографії є ​​її достовірність, справжність відбитих подій. Одночасно з цим, зображення, як і в живопису або малюнку, несе в собі художнє узагальнення, розкриття внутрішнього сенсу показаної ситуації, характер зображуваного людини і багато іншого.
По суті своїй, фотограф є художником, котрі володіють певними В«фарбамиВ» - фототехнікою і фотоматеріалами.
Фотограф використовує зображальні засоби фотографії (точка зйомки, ракурс, лінійна композиція, план, перспектива, освітлення), родинні образотворчим засобам живопису. Додатковим інструментом є хіміко-фотографічна обробка. br/>
4. Історія фотографії
Хімічна передісторія фотографії починається в глибокій старовині. Люди завжди знали, що від сонячних променів темніє людська шкіра, іскряться опали і аметисти, псується смак пива. Оптична історія фотографії налічує приблизно тисячу років. Найпершу камеру-обскуру можна назвати В«кімнатою, частина якої освітлена сонцемВ». Арабська математик і вчений X століття Альгазена з Басри, який писав про основні принципи оптики і вивчав поведінку світла, зауважив природний феномен перевернутого зображення. Він бачив це перевернуте зображення на білих стінах затемнених кімнат або наметів, поставлених на сонячних берегах Перської затоки, - зображення проходило через невеликий круглий отвір в стіні, в відкритому запоні намети або драпірування. Альгазена користувався камерою-обскура для спостережень за затемненнями сонця, знаючи, що шкідливо дивитися на сонце неозброєним оком.
Першою людиною, хто довів, що світло, а не тепло робить срібну сіль темною, був Йоганн Гейнріх Шульце (1687-1744), фізик, професор Гальського університету в Німеччині. У 1725 році, намагаючись приготувати речовину, що світиться, він випадково змішав крейду з азотною кислотою, в якій містилося трохи розчиненого срібла. Він звернув увагу на те, що коли сонячне світло потрапляло на білу суміш, то вона ставала темною, тоді як суміш, захищена від сонячних променів, абсолютно не змінювалась. Потім він провів декілька експериментів з буквами і фігурами, які вирізав з паперу і накладав на пляшку з приготованим розчином, - виходили фотографічні відбитки на посрібленому крейді. Професор Шульце опублікував отримані дані в 1727 році, але у нього не було і думки постаратися зробити знайдені подібним чином зображення постійними. Він збовтував розчин у пляшці, і зображення пропадало. Цей експеримент, тим Проте, дав поштовх цілій серії спостережень, відкриттів і винаходів в хімії, які через трохи більше століття привели до винаходу фотографії.
Працюючи найчастіше для періодичних видань, фотографи у своїх знімках нерідко торкалися до хворим проблем суспільства, показуючи соціальну нерівність, убогість, експлуатацію дитячої праці і т. д. Відрадно відзначити, що те, небагато, що було в історії фотографії, виявилося помічено й винесено на сторінки сайту. У цьому, вважаю, одне з найважливіших його достоїнств, здатних привернути пильну увагу відвідувача.
Для багатьох фотографів, прагнули затвердити свій статут художників, а також і для критиків, теоретиків, істориків светописи (як тієї пори, так і нинішніх) розповсюдження фотожурналістики стало чітким позначенням тієї сфери творчості, яку вони вважали прямо протилежною естетичним принципам фотографії. Такі терміни, як документальний та художній малюнок, широко увійшли в наш побут, поволі свідчать про поділ фототворчості на дві сфери, з яких лише одна, друга, має естетичне значення.
Поступово, однак, все виразніше та ширше стала поширюватися думка, згідно з якою фотомистецтво, якщо таке може існувати, повинно виникнути не на шляхах прямування наприклад живопису, а на власній основі. На основі неповторних, тільки їй, ф...
