обудований у Переславлі Рязанському, є не тільки найбільшим твором Я. Бухвостова, але й одним з замечательнейших пам'яток давньоруського мистецтва. p> Зодчий закінчив в основному новий собор лише до 1699, коли останній був покритий тесом; обробка цієї споруди тривала ще три року. Нарешті, 15 серпня 1702 новий рязанський митрополит Стефан Яворський, крупний петровського часу, освятив собор. Але ще в 1704-1706 році майстер-коваль Стефан Малофєєв виконав ковальські роботи для бічних глав собору.
Незважаючи на невдалий конструктивне рішення, новий собор в Переславлі Рязанському з'явився не тільки найбільшим твором Я. Бухвостова, але і заслужено посів одне з перших місць серед кращих архітектурних творів кінця ХVII століття.
Ухил території Рязанського Кремля на південь викликав постановку собору на високому підкліть. Завдяки цьому весь обсяг собору повинен був панувати над забудовою Кремля, а величний силует собору окреслюватися ще різкіше. Подібний архітектурний прийом був покладений в основу ще майстрами першого, звалився собору, а потім повторений Я. Бухвостова.
Розташування собору було надзвичайно вдалим. Сюди сходилися основні міські вулиці, а також дороги з Москви, Старій Рязані, Астрахані. Собор, згідно старою російською традицією, завершував В«перспективиВ» найголовніших міських вулиць. Споруда в 1789-1790 роках перед запасним фасадом собору високої дзвіниці зі шпилем, ще більше посилила значення собору у міському ландшафті. Цьому ж сприяла ясна кубічна форма собору. p> Зводячи цю величезну споруду, Я. Бухвостов надав порталам, лиштвам вікон і інших деталей великі розміри; при близькій точці зору вони здаються надмірно великими, проте зодчий подолав це враження допомогою архітектурних прийомів.
Візерункова білокам'яна різьба, зосереджена в нижньому ярусі собору, має на меті підготувати глядача до того, що відкриється його погляду всередині собору з його чудовим іконостасом, що піднімається на всю висоту будівлі. Архітектурне оздоблення собору зовні виглядає так, немов воно являє собою винесений назовні іконостас, виконаний в камені.
Абсолютно побудова віконних наличників. Жоден з них не повторює нижче розташованого ні за формою, ні по оздобленню. p> Я. Бухвостов ускладнив форму глав свого твору. Бічні глави - дванадцятигранні, центральна ж має шістнадцять граней. Ці елементи оздоблення зустрічаються і в деяких інших частинах собору. Хрести глав собору - ажурні, прекрасного малюнка.
Всередині собор робить не менш сильне враження, ніж ззовні, але в даному випадку його архітектурно-просторове рішення сильніше залежить від свого прототипу - московського Успенського собору. Чотири круглі колони-стовпа - з кубовидної капітелями несуть його склепіння. Ще пара стовпів, але вже квадратних в плані, прихована за іконостасом. Яскравим свідченням віртуозних здібностей російських різьбярів є іконостас, виконаний майстром С. Христофорова, у вигляді ряду ярусів, що піднімаються аж до куполів. Його декоративна пишність знаходиться в повній відповідності з зовнішнім оздобленням собору. С. Христофоров створив нескінченну кількість варіантів з сплітаються рослин, квітів і плодів, серед яких особливо часто застосовується виноградна лоза з гронами.
1.1.3. Архангельський Собор
У Рязанському Кремлі, крім найдавнішого Успенського собору, знаходиться Архангельський собор. Перша письмова згадка про нього в 1532 році було пов'язано з тим, що єпископ рязанський Йона злив В«дзвін до Архангелу Михайлу В». Про його давнину говорить глибоко пішло в землю підстава- первісний підлога розташована зараз на глибині 1,5 м. Разом з тим відомо, що тут в 1482 р. був похований єпископ Феодосій, а в 1532 Єпископ Іона подарував собору дзвін (див. вище).
Архангельський собор, який представляє в плані близьку аналогію, наприклад, Троїцькому собору Троїце-Сергіївської лаври, побудованому на п'ятдесят років раніше, був, можливо, дуже близький йому і в зовнішній обробці. Він мав, мабуть, відносно високий цоколь і три рундука; гладкі, расчіненние лопатками стіни з кілевіднимі закомарами; вузькі, щілиновидні вікна в бічних прясла; високі, близько підходять до карниза апсиди з такими ж вікнами; кілевідние, з намистинами на колонках портали. Оригінальним є цегляний антаблемент біля основи закомар. За допомогою шурфор виявився і древній цоколь собору. Його профіль надзвичайно близький малюнку цоколя старого Успенського собору. Стародавній підлогу собору був з поливних коричневих плиток, викладених зірками. Аналогічний підлога була зроблений і в Архангельському соборі Москви (тільки в кілька кольорів).
Чотирьохскатні дах собор отримав після пожежі 1647, від якого він постраждав особливо сильно. Тоді майстер з Согаліча В.Х. Зубов ще раз заново облицював обгорілі стіни всередині і зовні, відновив верхню частина собору. У цей час були викладені з великої цегли перспективні портали замість зруйнованих...
