ітичних партій і груп, радикальних студентських рухів або ж просто незадоволені життям громадяни. p> Інша різновид графіті - Гангстерське графіті, яке зустрічається тільки в великих містах. За формою і змістом воно сильно відрізняється від інших і полягає в зашифрованих кодах, ініціалах, жорстко стилізованих при допомоги спеціальної каліграфії. Члени банд використовують графіті, щоб позначити кордону свого угруповання територіально і ідеологічно, а також щоб попередити ворогів про наслідки проникнення останніх в їх володіння. Дане графіті, дуже близько стикаючись з такими формами мистецтва, як тату і дизайн одягу, утворило навіть якусь закриту урбаністичну систему. p> Третю, найбільш поширену різновид графіті, називають "Нью-Йоркським стилем "або" хіп-хопом ". Сталося воно з традицій графіті, зародилися в Нью-Йоркському метро в 1970-му році. В принципі, "Хіп-хоп" - це більш широкий рух, що з'явилося на базі реп-музики, брейкденса і графіті. Цими графіті покриті величезні площі в містах США. p>
Глава 3. Особливості роботи В«райтерівВ» Створення одного малюнка - досить трудомісткий процес. Спочатку необхідно вибрати стіну. Цей, здавалося б, нескладний етап містить в собі величезну кількість тонкощів. По-перше, місце передбачуваної картини не повинно належати організації, завзято піклується про чистоту своїх володінь. Ідеальний варіант - яке-небудь з будівель промзони, тому що рідкісний завод звертає увагу на стан власної території. Один з художників розповів звичайний (як він висловився) випадок. Вибираючи чергову стіну, він не намагався знайти щось чільне, - Просто хотів зробити пару начерків для себе. Через деякий час він відшукав милий затишний куточок поруч з брудним і з вигляду покинутим під'їздом. Він дістав із широких джинсів балончик і почав не поспішаючи накидати контури. Раптово до під'їзду підкотила пара "мерседесів", і малюнок, на жаль, не вийшов - зате вийшов синій малюнок під оком у невдачливого графітника. Виявилося, що це був точно не покинутий під'їзд, а офіс якоїсь напівбандитською фірми .... Існують "Елітні" стіни і підвали, в них, як правило, збираються люди з нав'язливими ідеями, заради яких вони готові на все! Стіни цих "Бункерів" прикрашають фашистські або антиурядові написи, символіка тусовок, саме існування якої викликає блювоту і гнів оточуючих. Легально писати їх досить складно. Якщо який-небудь "лошок" проникає в ці "святині", а вже, тим більше, на них пише, в кращому разі його сильно поб'ють.
Другий момент, який необхідно враховувати - активність околишньої міліції; поява в розпал роботи патрульного автомобіля приносить як мінімум неприємні емоції, як максимум - проведення деякого часу у відділенні або штрафу. При певному досвіді і спостережливості виділяються місця, де правоохоронці з'являються рідше, і робота ведеться переважно там (виняток - блискавичні десятихвилинні "Бомбінгом", які можуть проводитися мало не в центрі міста). Нарешті, потрібно оцінити, з якої кількості точок видно стіна; природно, ніж більше людина побачать малюнок, тим краще. Тут перевагою володіють, наприклад, мости. Потім оцінюється поверхню стіни - вона повинна якомога менше вбирати фарбу і не бути занадто нерівною.
Тепер починається власне малюнок. Деякі покриття, як фанера, побілка, шар масленной, або інший фарби грунтувати не потрібно. Але часто доводиться прикрашати поверхні не підготовлені для цього. Щоб уникнути небажаних наслідків, слід вдатися до допомоги так званого "грунтування". Його суть полягає в разовому покритті потрібної площі фарбою (масленной або водо-імульсіонной), побілкою або грунтовкою замішаної на крейди і клею. Наноситься матеріал утворює "шкірку", в яку фарба не зможе вбратися, або після часу обсипатися. Не поганим підмогою для художника являтся "розчин для змивки старої фарби", їм можна коригувати ваш малюнок або видаляти фарбу в потрібному вам місці.
Потім по заздалегідь намальованому або звідкись зведеному скетчу робиться начерк (зазвичай крейдою або маркером), і тільки потім графіті набуває свій звичний, яскравий вид. Великі поверхні заливаються з допомогою спеціальних насадок, широко розпилюють струмінь з балончика, і в самому кінці ще раз обводятся контури.
Важливим аспектом є сар'си - насадки, ковпачки на балонах, за допомогою яких регулюється подача фарби. Різними сар'самі можна створювати товсті, тонкі, спіральні, зигзагоподібні лінії; є cap'и випускають відразу дві або три паралельних струменя. Європейські та американські художники малюють на поїздах, часто користуються сар'сом, який дає супер товсту лінію (в долоню і більше).
Весь процес може зайняти дня три - день на грунтовку, день на власне малюнок і день на виправлення якихось дрібних ляпів. На одну картину витрачається від трьох-чотирьох балонів. p> Глава 4. Еволюція графіті: стильові війни
Прийнято думати, що графіті з'явилося на світ в Нью-Й...
