агота не потребує сором'язливих прикриття. Він завжди стоїть прямо, його тіло пронизане готовністю до руху. Кон-струкція тіла показана і підкреслена з граничною ясністю; відразу видно, що довгі м'язисті ноги можуть згинатися в колінах і бігати, м'язи живота - напружуватися, грудна клітка - роздуватися в глибокому диханні. Особа не висловлює ніякого певного переживання чи індивідуальних рис характеру, але і в ньому затамувавши можливості різноманітних переживань. І умовна В«посмішкаВ» - трохи підняті кути рота - тільки можливість посмішки, натяк на радість буття, закладену в цьому, немов щойно створеному людині.
Статуї куросов створювалися переважно в місцевостях, де панував дорийский стиль, тобто на території материкової Греції; жіночі статуї - кори - головним чином у малоазійських і острівних містах, осередках іонійського стилю. Прекрасні жіночі фігури були знайдені при розкопках архаїчного афінського Акрополя, зведеного в VI столітті до н. е.., коли там правив Пісістрат, і зруйнованого під час війни з персами. Двадцять п'ять століть були поховані в В«перською сміттіВ» мармурові кори; нарешті їх витягли звідти, напіврозбиті, але не такими, що втратили свого незвичайного чарівності. Можливо, деякі з них виконувалися іонійськими майстрами, запрошеними Пісі-стратам в Афіни; їх мистецтво вплинуло на аттическую пластику, яка відтепер поєднує в собі риси дорійської строгості з іонійської гра-цією. У корах афінського Акрополя ідеал жіночності виражений в його первозданній чистоті. Посмішка світла, погляд довірливий і як би радісно здивований видовищем світу, фігура цнотливо задрапірована пеплоса - покривалом, або легким шатами - хітоном (в епоху архаїки жіночі фігури, на відміну від чоловічих, що не зображувалися голими), волосся струмують по плечах кучерявими пасмами. Ці кори стояли на постаментах перед храмом Афіни, тримаючи в руці яблуко або квітку.
Архаїчні скульптури (як, втім, і класичні) не були такими одноманітно білими, як ми представляємо їх зараз. На багатьох збереглися сліди розмальовки. Волосся мармурових дівчат були золотистими, щоки рожевими, очі блакитними. На тлі безхмарного неба Еллади все це мало виглядати дуже святково, але разом з тим і суворо, завдяки ясності, зібраності і конструктивності форм, і силуетів. Надмірної барвистості і строкатості не було. p> Пошуки раціональних основ краси, гармонія, заснована на мірі і числі, - дуже важливе момент в естетиці греків. Філософи-піфагорійці прагнули вловити закономірні числові відносини в музичних співзвуччях і в розташуванні небесних світил, вважаючи, що гармонія музична відповідає природі речей, космічному порядку, В«гармонії сфер В». Художники шукали математично вивірені пропорції людського тіла і В«тілаВ» архітектури У цьому вже раннє грецьке мистецтво принципово відрізняється від крито-мікенського, чужого всякої математики.
Таким чином, в епоху архаїки були закладені основи давньогрецької скульптури, напрями і варіанти її розвитку. Вже тоді були зрозумілі основні цілі скульптури, естетичні ідеали і прагнення стародавніх греків. У більш пізні періоди відбувається розвиток і вдосконалення цих ідеалів і майстерності стародавніх скульпторів.
РОЗДІЛ 3. ВИДАТНІ СКУЛЬПТОРИ ЕПОХИ КЛАСИКИ
Класичний період давньогрецької скульптури припадає на V - IV ст.до н.е. (Рання класика або В«суворий стильВ» - 500/490 - 460/450 рр.. до н.е.; висока - 450 - 430/420 рр. до н. е..; В«багатий стильВ» - 420 - 400/390 рр.. до н. е..; пізня класика - 400/390 - бл. 320 рр.. до н. е..). На рубежі двох епох - архаїчної і класичної - варто скульптурний декор храму Афіни Афайи на о-ві Егіна. Скульптури західного фронтону відносяться до часу заснування храму (510 - 500 рр.. до н. е..), скульптури другого східного, замінили колишні, - до раннеклассической часу (490 - 480 рр.. до н. е..). Центральний пам'ятник давньогрецької скульптури ранньої класики - фронтони і метопи храму Зевса в Олімпії (близько 468 - 456 гг. до н. е..). Інше значний твір ранньої класики - так званий В«Трон ЛюдовизиВ», прикрашений рельєфами. Від цього часу дійшов також ряд бронзових оригіналів - В«Дельфійський візничийВ», статуя Посейдона з мису Артеміс, Бронзи з Ріаче. Найбільші скульптори ранньої класики - Піфагор Регийский, Каламід і Мирон. Про творчості прославлених грецьких скульпторів ми судимо, головним чином, за літературним свідченнями і пізнім копіям їхніх творів. Висока класика представлена ​​іменами Фідія і Поліклета. Її короткочасний розквіт пов'язаний з роботами на афінському Акрополі, тобто зі скульптурною декорацією Парфенона (Дійшли фронтони, метопи і зофор, +447 - 432 рр.. До н. Е..). Вер-шиною давньогрецької скульптури були, no мабуть, хрисоелефантинною статуї Афіни Парфенос і Зевса Олімпійського роботи Фідія (оби...
