лені принципи, що визначають вживання акордів. p> Акорди звичайно прив'язуються до їх основних тонам, і правила гармонійної послідовності ставляться і до інтервального послідовності основних тонів, і до руху окремих голосів всередині акорду. p> Для звичайної європейської гармонії дуже важливо квинтовое співвідношення п'ятої та першого ступеня, домінанти і тоніки. Наприклад, в музиці 18 в. воно зустрічається частіше, ніж терцовий ставлення I і III ступенів або секундовий ставлення I і II ступенів. p> Такого роду закономірності виведені з аналізу існуючої музики. Реальним же базисом для встановлення провідних і другорядних гармонійних функцій служить обертоновий ряд, точніше, перші шість обертонів від нижнього тону - вони і створюють основні диатонические інтервали; обертони, разом з нижнім тоном, створюють повний музичний тон. Порядок обертонів такий: перший обертон відстоїть від нижнього тону на октаву, другий від першого - на чисту квінту, далі йдуть чиста кварта, мажорна терція, мінорна терція. p> Справжня теорія гармонії з'явилася в 18 ст. і пов'язана з ім'ям Ж.Ф. Рамо, згодом вона розроблялася такими музикантами і дослідниками, як Джузеппе Тартіні (1692-1770), Фрідріх Вільгельм Марпург (1718-1795), Йоганн Філіп Кірнбергер (1721-1783), Франсуа Жозеф Фетіс (1784-1871), Моріц Хауптманн (1792-1868), Герман фон Гельмгольц (1821-1894), Хуго Ріман (1849-1919), А. Шенберг (1874-1950), П. Хіндеміт (1895-1963), Генріх Шенкер (1868-1935), Йозеф Шіллінгер (1895-1943) та іншими. p> Всі класифікації акордів, а також їх поєднань, тональної аксесуари і т.д. пов'язані з проблемою того чи іншого стилю, і вся теорія гармонії має сенс тільки в контексті категорій даного стилю. Наприклад, один і той же акорд може бути виявлений в музиці різних стилів, але в кожному стилі він буде мати свою частоту вживання, своє становище в загальній системі, свої функції і т.д.; таким чином, вже по характеристикам одного акорду можна в якійсь мірі судити про те чи іншому стилі. Отже, для стилю може бути характерна присутність або відсутність даного акорду або типу акордів, вживання даного акорду в звичайному або зміненому вигляді.
Контрапункт (поліфонія)
Контрапункт (буквально В«нота проти нотиВ») - це техніка сполучення двох або більше мелодійних ліній відповідно до певними принципами. Найважливішими факторами в контрапункті є рух кожній лінії, з одного боку, та інтервальні співвідношення ліній - з іншого. p> Поняття В«контрапунктВ» відноситься до лінеарному, горизонтальному аспекту музичної композиції, тоді як В«гармоніяВ» - до вертикального. На ранніх стадіях розвитку контрапункт, що називався тоді В«органумВ», зводився до поєднання відомої мелодії з прісочіненним до неї другим голосом. У простому двухголосном органум (9-10 ст.) другий голос рухається весь час паралельно першому - квартою або квінтою нижче. Одна або обидві партії такого органума могли дублюватися в октаву, в результаті чого з...
