язана з основними циклами життя природи та сільськогосподарської діяльності.
У наступні століття тематична структура декоративного мистецтва значно ускладнилася. Але в ній все одно досить чітко простежується, хай часто і не пряме, вплив головних інтересів повсякденного життя людей. Правда, поширення в Європі в VI - Х століттях християнства призвело до певної нівелювання місцевих тематичних особливостей декоративної творчості, до інтернаціоналізації тем і мотивів. Всі ж деякі специфічні національні мотиви зберігаються, особливо в народному творчості, вплітаючись у композиції загальноєвропейського типу.
Значно міцніше зберігалися і в чому дійшли до наших днів національні особливості в художній трактуванні, манері, почерку побудови форм і характері виразних прийомів і засобів.
Сьогодні в декоративному мистецтві також знаходять широку розробку теми і сюжети сучасної господарсько-виробничої та суспільної діяльності людей, наприклад такі, як індустріальне виробництво, наукові дослідження, освоєння космосу, боротьба за мир, турбота про збереження пам'яток старовини та ін Головним чином це відноситься до образотворчим жанрами декоративного мистецтва: монументального живопису, графіці, станковому карбуванні. Але і в орнаментальних його жанрах легко простежується вплив сучасного укладу життя, побічно виражається в лаконізмі, точності і нетрадиційності ритмів, колірних поєднань, фактур, силуету і в інших композиційних якостях творів.
Про народні умільцях розповідається в Іпатіївському літописі. Наочне уявлення про барвистості древніх хором дають мініатюри Остроумова євангелія. У Ізборнику Святослава 1073 року утримуються зображення розписних фасадів будівель.
Народне ремесло Київської Русі було представлено майстра безлічі професій, в тому числі художніх та оздоблювальних.
Місця концентрації народних художніх промислів визначилися давно і пов'язані насамперед з наявністю того чи іншого природного матеріалу, а також з перехрестями торгових шляхів, центрами культури і поруч інших факторів. До XVI - XVII століть на землях нашої держави в основному вже склалася нинішня географія промислів, визначилося їх національне і місцеве своєрідність у композиційному рішенні форми, в розумінні матеріалу, в малюнку і пластиці, кольорі і обробці.
Тісний зв'язок народного прикладного мистецтва з усім побутом людей, його умовами і традиціями визначила в ньому риси правдивості і емоційної безпосередності. Так, не випадкова графічність монохромного, скупий на колір мезеньской розпису, що зародилася па Півночі країни. Закономірно і постійне прагнення народів сонячної Середньої Азії до яскравої багатобарвної палітрі і в кераміці, і в килимарстві, і в мозаїці. Народи часто запозичували один у одного техніку виконання, рецепти обробки виробів і навіть їх форму. Але кожен раз, потрапивши в нові умови, запозичені елементи піддавалися переробці в дусі національних традицій або набували нового звучання ...
