Нового
Дали поки не бачив оригінали сучасних картин, хоча в Барселоні в 1920 році пройшла виставка сучасного мистецтва. У той час на художника справили великий вплив журнальні репродукції. У 1926 році Далі разом з родиною здійснив поїздку до Парижа, світовий центр мистецтва. Там він побував у майстерні Пікассо. Однак Далі не поспішав в наступну поїздку в Париж. Можливо, він хотів зрозуміти, що він там шукає. Але крім того, як це з'ясувалося пізніше, коли йому довелося часто переїжджати, щоб підтримати свій зростаючий світовий статус, він не любив міняти звичну обстановку Кадакеса і Коста Брава в Каталонії.
Іншим фактором, що впливав на спосіб мислення Далі в той період, була відсутність у нього справжнього інтересу до розвитку нових естетичних підходів в техніці письма. Досконалість техніки, досягнуте художниками Ренесансу, як незабаром він зізнається сам собі в глибині душі, не можна поліпшити. Це припущення підтвердилося після поїздки до Брюсселя, яку він зробив під час візиту в Париж. Мистецтво фламандських майстрів з їх дивним увагою, що приділяється деталям, справило на Далі величезне враження.
Коли Далі повернувся в Кадакес після вигнання з Академії мистецтв, він продовжував писати в своєму стилі. На картині, "Постать дівчини на скелі" (1926) він зобразив свою сестру лежить на камінні. Зовні здавалося, що полотно написано в стилі Пікассо, однак воно не було схоже за духом на його роботи і було просто реалістичним вивченням перспективи.
Друга виставка робіт Далі, що відбулася в Барселоні в галереї Делма наприкінці 1926 року, була зустрінута з ще більшим ентузіазмом, ніж перша. Можливо, завдяки цьому батько Далі дещо змирився з шокуючим винятком свого сина з Академії після якого зникла будь-яка можливість зробити офіційну кар'єру.
Дали з задоволенням повернувся до замилування майстрами Ренесансу і на час забув про Парижі. Але в 1929 р. прийшло запрошення від одного Бюнюелем, яке митець не міг не прийняти. Його запросили до Парижа для роботи над сюрреалістичним фільмом з використанням образів, виловлених з підсвідомості людини. Фільм називався "Андалузький пес". p> Тепер цей фільм є класикою сюрреалізму. Це був короткий фільм, створений для того, щоб шокувати і зачепити за живе буржуазію і висміяти крайності авангарду. Серед найбільш шокуючих кадрів є й донині знаменита сцена, яку, як відомо, придумав Далі, де око людини розрізається навпіл при допомогою леза. Розкладаються осли, які миготіли в інших сценах, теж були частиною вкладу Далі в роботу зі створення фільму.
Після першої публічної демонстрації фільму в жовтні 1929 року в Театр дез Урсулін у Парижі, Бунюель і Далі відразу ж стали відомими і прославленими. Два роки по тому після "Андалузького пса" вийшов "Золоте століття". Критики прийняли новий фільм із захопленням. Але потім він став яблуком розбрату між Бюнюелем і Далі: кожен стверджував, що він зробив для фільму більше, ніж інший. Однак незважаючи на с...
