акож - В«біологічнеВ» обгрунтування встановленого порядку у всіх сферах життя. p align="justify"> Ч. Діккенс, Р. Браунінг, Д. Рескін, прерафаеліти, О. Бердслі, О. Уайльд, Б. Шоу, Д. Голсуорсі в тій чи іншій мірі співвідносяться з часом правління Вікторії. Джон Рескін разом з Вільямом Морісом не довіряли механізмам, так як вважали, що лише ручна праця здатний зберегти в людині моральні якості й естетичні почуття. Моріс хотів повернути красу в повсякденне життя і створив для цього художні майстерні, де вироблялися предмети домашнього вжитку вручну. Змагатися з мануфактурами його майстерні не могли, так як ручні вироби коштували в рази дорожче виробів масового виробництва. p align="justify"> Знаючи деякі (перераховані вище) особливості життя британського суспільства, можна стверджувати, що театральний глядач того часу був консерватором, звиклим до міщанського існування (як сказали б німецькі романтики). Його, з одного боку, дуже хвилювали соціальні питання, які були достатньо освітлені в художній літературі, але не в сучасній англійській драмі. Разом з тим, глядач хотів бачити щось ефектне, видовищне. Якщо говорити про театр ляльок, то перше бажання задовольняв театр Панча; друге - театр маріонеток (і не тільки), в якому величезна увага приділялася трюкових здібностям ляльок. Якщо говорити про драматичному театрі, то перше бажання задовольняли нові театральні течії; друге - традиційний театр. Цілком справедливо може здатися, що поділ вистав на В«соціальніВ» і В«видовищніВ» - досить груба формулювання думки. Тим не менше, я на ній наполягаю. Мені здається, можна так стверджувати, грунтуючись на своїх знаннях і відчуттях. p align="justify"> Так як тема роботи пов'язана з театром ляльок, то спробуємо абстрагуватися від різних шукань і сконцентруватися на безпосередньо пов'язаних з темою знаннях. З наведеної на початку роботи цитати ясно, що мова йде про особливий вид театру. На сьогоднішній день Н. Наумов, грунтуючись на формулюванні Корольова, описують його наступним чином: В« Театр ляльок - це вид мистецтва, що відрізняється від інших особливим способом створення сценічного образу за допомогою художнього інструменту, тобто ляльки, яка, будучи основним виразним засобом спектаклю, в обумовлені художнім задумом моменти поступається місцем В«натуральним фізичним засобам актораВ» В». На початку ХХ сторіччя формулювання була іншою. Про специфіку в ній говорилося наступне: на сцені театру ляльок грають вистави театральні ляльки - неживі фігури, що оживають завдяки людині , - тобто роботи актора-лялькаря в В«живомуВ» плані не враховувалася. Не можна сказати, щоб його не було зовсім. Просто значення В«живого плануВ» в ляльковому спектаклі було іншим. За словами І. Соломонік людина в традиційному ляльковому поданні міг з'явитися в декількох іпостасях: при виконанні формально-технічної функції, коли він ставився до плану вираження...
