айну інтер'єрів, хоча сучасним майстрам далеко до їх попередників у сенсі досконалості організації внутрішніх просторів та їх функціональності. Яскравим прикладом міг би бути Головний поштамт в Москві, який був настільки грамотно спланований на початку століття, що не потребував в перебудові протягом десятиліть, повністю відповідаючи своєму призначенню. Або чудові будівлі вокзалів у Москві - Ярославського, побудованого Ф. Шехтелем, і Казанського - архітектора А. Щусева. Це не тільки важливі функціональні вузли, де з'єднуються великі людські потоки, прибувають і убувають поїзда, але й чудові споруди, образний лад яких налаштовує людину на подорож на північ з Ярославського і на схід з Казанського вокзалу. Архітектори не відтворюють характерні деталі архітектури цих місць, як це зробили б у епоху історизму або еклектики, а створюють свій власний архітектурний образ, викликає не літературні, а емоційні асоціації з Північчю і Сходом. Для цього залучаються всілякі художні засоби, як чисто архітектурні - силует, композиція обсягів, форма даху, декоративні деталі, так і мальовничі - колір зовнішніх стін і деталей, мозаїка на фасаді і в інтер'єрі і т. д.
Пам'ятники стилю модерн все досить легко впізнавані. Його зовнішні стилістичні ознаки настільки характерні, незважаючи на їх різноманітність у різних країнах, що навіть непрофесіонал їх легко розпізнає. Це, в першу чергу, жива, динамічна маса, вільний, рухливе простір і дивовижний химерний, примхливий орнамент, основною темою якого стає лінія, що нагадує то плентається ліану, то набігає хвилю. Лінія, як говорили майстри того часу, "стає духовно несучої", виконуючи роль основного виразного елемента, об'єднуючого загальним мотивом і ритмом всі складові елементи цілого. Але архітектори модерну ніколи точно не цитують природу, створені ними форми цілком абстрактні, придумані, але наділені такою потужною динамікою, що здаються живими. У цьому сенсі найбільш яскравими прикладами можуть служити будівлі Антоніо Гауді в Барселоні такі, як собор Саграда Фамілья, Каса Міла, Каса Батло або ворота, павільйони та інші споруди в Парку Гуель.
В
2. Антоніо Гауді
Останнє з земних пригод великого архітектора Гауді було таким же дивним, як вся його попередня життя: по дорозі на роботу він потрапив під перший, пущений в Барселоні трамвай. Шофер таксі відмовився везти бідно одягненого старого в лікарню, і перехожі, не впізнали в ньому знаменитого будівельника Саграда Прізвища, відправили Гауді в загальнодоступний міський шпиталь. Через три дні він там помер. Зазначена подія визнано єдиним достовірним фактом у біографії великого архітектора. Інші трактуються авторами його численних життєписів дуже довільно: наприклад, напередодні 150-річної річниці з дня його народження захоплені іспанці встановили меморіальні дошки одночасно на трьох будинках, де Гауді з'явився на світ. Намагаючись зберегти об'єктивність, нижче пропонується читачеві ознайомитися відраз...
