нших тілесних характеристик. Подібна безсловесна інформація, що передається від людини до людини, входить в систему невербальної комунікації. І, як у будь-який з систем, нею можна виділити наступні підсистеми. p align="justify"> просторова підсистема (міжособистісне простір). Інтер'єр приміщення створює початковий контекст. Орієнтація - кут, під яким люди сидять або стоять по відношенню один до одного. Дистанція змінюється залежно від ситуації. Існують певні просторові норми. Знання цих норм виявляються важливими для журналіста-телевізійника. Кожна дрібниця в організації студійного простору, в якому відбувається дія, дуже важлива. Як приклад можна взяти оригінальну студію Вєрки Сердючки, стилізовану під купе. Обов'язковий атрибут для створення потрібної атмосфери в ній - В«міцнихВ» рідина, яку гості пили з характерних склянок на залізних підстаканниках. p align="justify"> Оку повинен бути приємний затишний, як би обжитий провідним інтер'єр з незвичайними дизайнерськими знахідками. Деталей, що привертають увагу глядача, в кадрі не повинно бути занадто багато, але вони доречні, якщо додатково акцентують увагу на кадрі. p align="justify"> Наприклад, дизайн студій інформаційних передач строгий, діловий. Погляду, як правило, не на чому зупинитися. Тут все спрямовано на сприйняття слів ведучого. Для контрасту можна привести приклад оформлення студій на каналі МузТВ. Як правило, приміщення оформлені в яскравих, кричущих тонах. На кадрі крім ведучого і гостя можна побачити все що завгодно: предмети, що відносяться до програми і її темі і зовсім не пов'язані з ним. Постійна зміна кадрів, планів, ракурсів створює яскраву динамічну картину. p align="justify"> У кожної телепрограми свій специфічний стиль зйомок. Наприклад, у ток-шоу камери розташовані в певних точках студії. І постійний глядач звикає саме до цих ракурсам. Природно, існують певні загальні правила встановлення камер. Але в цілому творці програм по-своєму організують студійне простір. p align="justify"> Електронні технології дозволяють змінювати просторові характеристики, що дають журналістам необмежені можливості презентації людини. Так, домагаючись мети викликати комічне до нього відношення, можна худого, високого людину помістити в широке, низьке крісло, щоб ноги, зігнуті в колінах, були на рівні особи. Безглуздо буде виглядати і невисокий огрядний чоловік, посаджений у студії на високу табуретку, принесену з бару. І навпаки, для створення комфортної для людини обстановки потрібно влаштувати В«посадочнеВ» місце в студії так, щоб очі співрозмовника і очі журналіста виявилися розташовані на одному рівні. p align="justify"> оптико-кінетична підсистема. Зовнішній вигляд співрозмовника, вираз обличчя, його пози і жести. Зустрічаючись з співрозмовником, журналіст оцінює його зовнішній вигляд, який може повідомити про соціальне становище героя, заняттях, смаках або інформувати про настрої людини. Тут важливі не стільки крій одягу і її колірна гамма, але і...
