чаючи виразності.
Замислюючись над таким важливим питанням, як вибір темпу, необхідно завжди пам'ятати про наступне: враження, що характер руху млявий, створюється нерідко головним чином тому, що звучність надто густа; чим вона прозоріше, тим рух видається більш рухливим. Саме при виконанні творів Моцарта розуміння цього має вирішальне значення. Дивуєшся, як вражаюче можна зіграти і в рухомому темпі, якщо дбаєш про прозорою звучності. Нехай виразність окремих звуків постраждає, але це піде на користь мелодійним фразам, їх взаємозв'язку і цілісності. p align="justify"> Ні, звичайно, нічого дивного в тому, що стосовно темпів Моцарта думки розходилися частіше, ніж у відношенні темпів у творах пізніших композиторів, проставляє Метрономного вказівки. Деякі музиканти дотримуються погляду, що музику Моцарта треба, по можливості, грати "невагомо", легко і швидко; вони при цьому посилаються на дитячий вдачу Моцарта, на його вміння жартома долати навіть найбільші композиційно-технічні труднощі, на граціозність його манери письма , далеко не настільки великовагової, як у Бетховена або Брамса. Цьому погляду протистоїть думку інших музикантів, що висувають на перший план у Моцарта трагіко-демонічну сторону. Вони рішуче відкидають точку зору, ніби Моцарт у божественній безтурботності все життя виливав свою душу в мелодіях; на ім часом загрожує небезпека "трагічно" сприймати і ті твори, які дійсно відрізняються легким, грайливим характером і чарівності яких зайво серйозна і грунтовна трактування завдала б явний шкоду.
Звичайно, в кожному з цих думок є щось вірне; моцартівське творчість містить у собі і легкість і трагізм; цим, крім усього іншого це єдине у своєму роді положення, яке він займає в історії музики. Навіть в його самих галантних творах є сліди глибокої життєвої серйозності і навпаки. p align="justify"> Наприклад, перша частина трагічного Концерту c-moll (К. 491) при занадто швидкому темпі втратила б глибину і виразність.
Часто по артикуляційним вказівкам Моцарта можна судити про правильне темпі. Так. У крайніх частинах Концерту B-dur (К. 595) маються артикуляційні тонкощі, які в дуже швидкому темпі неможливо було б належним чином показати. p align="justify"> У своїх творах Моцарт позначав темпи дуже точно, набагато точніше, ніж прийнято зазвичай про це думати. У відношенні розуміння моцартівська темпових позначень і в наш час часто ще бувають омани. Тому зроблена спроба скласти шкалу моцартовских темпових позначень: o - найповільніший темп у Моцарта; позначення "Lento", наскільки відомо, в його фортепіанних творах не зустрічається. Largo вказано, наприклад, у вступі скрипкової сонати B-duг (К. 454). Пропонований темп: восьма = приблизно 69-72 .. Adagio, звичайно, - повільний темп, але варто усвідомити собі, що Adagio XYIII сторіччя треба грати подвижнее, ніж Adagio XIX століття. В "галантних" творах Моцарта Adagiо (наприклад, у другій частині...
