, В«чудові по малюнку і живописуВ», справили В«величезне враження на мене і моїх товаришівВ», - згадує Остроумова-Лебедєва. Вона ж наводить слова, в яких Малявін висловив своє розуміння живопису. Вище за все він ставив творчу активність митця, його здатність до широких узагальнень: В«Головне в істоті предмета, в його характері, дусі і життєвості. Не треба звертати увагу на фарби, на тону, на ліплення, на малюнок. Ви обійміть весь предмет одним оком, вислухайте його характер, в його дух, і коли ви щось уловите, виносьте це на полотно, не думаючи про те, що тону брудні, темні або не ті. Справа не у фарбах, а в правді В». p align="justify"> Ось це проникнення в істоту зображуваного і вражає досі в ранніх роботах Малявіна, таких, як В«Селянська дівчина з панчохоюВ» або В«За книгою (портрет сестри)В», створених у 1895 році. Перша з них, написана на повітрі, - великий етюд, створений як би В«єдиним диханнямВ»: дуже цільний, безпосередній, який свідчить про вміння художника точно спостерігати (жести, рухи, манеру в'язати на ходу). У ньому багато повітря, сонячного світла і того відчуття тиші і простору, яке буває тільки в селі. p align="justify"> У портреті сестри Малявін створив психологічно-складний образ. Багато майстрів побутового жанру зображували жінок російського села, але вперше, в роботі студента Академії, селянка була представлена ​​в такому духовному пориві, - схвильованої прочитаною книгою, думаючої, яка мріє. Її фігура як би виступає з темного кутка в сильному динамічному повороті; тіні підкреслюють аскетичний характер особи, різко виступаючі вилиці. Уміння схоплювати головне і як би скульптурна ліплення форми роблять цей портрет твором зрілого майстра. p align="justify"> Селянська тема стала основною у творчості художника, але не єдиною. Він завжди мав із собою альбом і постійно малював: натурників, своїх товаришів, педагогів - малював швидко, витончений свою спостережливість. Так само він став працювати і олійними фарбами. p align="justify"> Грабар розповідає про своє портреті, написаному Малявіна і що зробила В«сенсаціюВ» в академії. В«Портрет був закінчений в один присід і це так всіх приголомшило, що наступного дня збіглися всі професора дивитися його; прийшов і Рєпін, довго захоплювався силою ліплення і життєвістю портретаВ». p align="justify"> Портрет Грабаря був не єдиним зображенням товариша по майстерні Рєпіна: молоді художники охоче позували Малявіну. У кожному зображенні він вирішував особливу творчу задачу і це робило такими, що не схожими один на інший портрет І. Е. Грабаря, А. П. Остроумової, К. А. Сомова, Є. М. Мартинової, А. О. Мурашко.
У самій майстерні Рєпіна був створений чудовий портрет художника К. А. Сомова - у білому халаті, відпочиваючого на дивані (1895). Написаний жваво, вільним і енергійним прийомом в теплій сіро-коричневою гамі, портрет дуже гарний. Відчувається Репінська традиція у гарячність мальовничого темпераменту, в стрімкості широкого мазка і в твердому ма...
