ття, шитих яскравими різнобарвними шовками із дзеркальною композицією характерно симетричне побудова візерунка щодо вертикальної осі з імітацією коштовних каменів на облямівкою і з орнаментом з гірлянди п'ятипелюсткової квіток і розеток по вузлах;
твори з 1561 р., створеному світлиці Єфросинії Старицької - тітки царя Івана Грозного, що мають В«шиття по форміВ» з продуманістю пропорцій, виразністю жестів, точністю малюнка, виконані з великою кількістю золотого шиття з кольоровими прикріпили, більш складними і різноманітними, ніж у більш ранній період;
твори XVII століття, для яких характерні пишні візерунки, шитих на фіолетовому атласі з витонченим орнаментом, В«шиті за формоюВ» з сильними Відтінені шовком по абрису лику, навколо очей і по суглобах рук з кольоровими прикріпили, рельєфним візерунком на німбі, з чіткою і ошатною написом, виконана майстерним каліграфом на облямівках подібно рамці обрамляє твору. Ці твори відрізняють поєднання вишуканість золотого і схематичність лицьового шиття, велика кількість перлів, дорогоцінні камені і золоті з емаллю запону, фон, зашитий золото-срібними нитками В«під аксамитВ», високорельефной шиття В«по картіВ», об'ємні деталі якого виконувалися окремо, а потім нашивались на фон і з'єднувалися між собою косами;
творам кінця XVII століття - початку XVIII століття властиві складні золоті шви, застосування сканевого золота, обведення малюнка по контуру дрібними ажурними петлями, щільне шиття тонким крученим шовком, а разом з цим тяжеловестностью фігур і огрубіння ликів;
творам XVIII століття властиві проникнення стилю бароко, консервативність творів, застосування символів євангелістів, об'ємність і відсутність притенения, шиття великими стібками, В«кучеряві хмариВ», химерні золоті завитки і скорописна узорная в'язь молитов;
творам лицьового шиття кінця XVIII століття - початку XIX століття помітно переважання романтичних сюжетів у портретах, пейзажах і побутових сценах, з багатими квітковими мотивами, зображають життя країн; виготовлення вишитих копій героїв;
Надалі лицьове шиття слід за загальними стильовими напрямками живопису і поступово втрачає свої стародавні традиції в художній образності і технічних прийомах. У другій половині XIX століття спостерігається занепад всіх видів стародавнього мистецтва лицьового і золотого шиття. Істотна роль в цей час у виробництві вишитих виробів належала кустарним центрам, де майстрині продовжували трудиться над виконанням шат, пелен, риз і окладів на ікони, розшиваючи їх металевою ниткою, перлами, бісером і стеклярусом. br/>
2. Сучасні напрямки розвитку сюжетного лицьового шиття
З розвитком капіталістичних відносин ручне виробництво було не в силах конкурувати з машинним, готові вироби не окупали себе. Змінювалися погляди, змінювалася і одя...
