сделалa дві скульптури, одночасно іронічні й шокуючі: В«FilletteВ» (В«ДівчинкаВ») і В«Janus FleuriВ» (В«Квітучий ЯнусВ»). br/>В
"Дівчинка" являє собою розгойдується на гаку м'ясника гігантський фалос, зроблений з латексу. Ця скульптура - насамперед, критичний погляд на іконографію фалоса і чоловічого статусу, з ним пов'язаного. Підстава скульптури читається і як жіночі груди, і чоловічі насінники, і округлі початку жіночих стегон, обмежують жіночу промежину. З'єднання протилежностей і в захмареному сексуальному чоловічому веселощі - збуджений член піднявся лише для того, щоб бути повішеним на металевий гак подібно м'ясної туше, готової до нарізування скибками. br/>
Fleuri
Бронзовий В«Квітучий ЯнусВ» відображає вічне з'єднання гендерних форм, що злилися і перетікають одна в іншу. Янус в латинській мові означає арку, прохід. Але Янус - це ще й дволикий бог, одна особа якого звернене в минуле, інше - у майбутнє, до божественних воротах (janua), які були відкриті під час миру і закривалися під час воєн. Монолітна і жорстка основа скульптури зображує два млявих пеніса, з'єднаних з центральним, майже безформним елементом, що нагадує статеву щілину і лобкові волосся. Прикметник В«квітучийВ» у назві вказує на візуальну метафору геніталій як цвітіння і аромату. Чоловіче і жіноче, як дві особи, злилися воєдино. Два пеніса схожі одночасно на жіночі груди, стегна і сідниці. p align="justify"> У 1974 році Буржуа створює свою першу інсталяцію, що відкрила новий етап в її творчій біографії. У роботі В«Руйнування ОтцяВ» в складній пластичній формі вона реалізує тяжкі спогади, що живуть у підсвідомості інстинкти, викликані виникли в дитинстві конфліктними відносинами з батьком. Інсталяція являє собою схожу на печеру структуру, в якій схожі на камені фігури оточують жертовну плиту, на якій розкидані частини тіла (у тому числі шматки справжнього ягняти, куплені в м'ясній крамниці). Це дуже тривожна робота, яка нагадує творчість одного з улюблених художників Буржуа, іспанця Франсіско Гойї. br/>
Destruction of the Father
На 1990-і припав новий період у творчості Буржуа - період В«кліткиВ». Однією з цілей художниці було створення самодостатнього енвайронмент, незалежного від музейного середовища, в який можна увійти. Ці конструкції являють собою своєрідну ізоляцію минулого досвіду. У Cell (Choisy) (1990-1993) клітина містить мармурову скульптуру будинку, розміщеного під великий гільйотиною, нагадуючи сцену з нічного кошмару. Пізніші роботи включають серію голів і фігур з тканини, що зображують різні стадії болю і відчаю. Наприклад, в Couple IV (1997), те, що виглядає старомодним дисплеєм з провінційного музею, демонструє дві безголові ганчіркові фігури, що намагаються займатися любов'ю. br/>
