ігуру плакальниці - прийом, знайдений Кановой століттям раніше В». p align="justify"> З Берліна Барлах повертається до рідного Ведель з відчуттям повної незадоволеності шестирічної самостійною практикою. Скульпторові вже за тридцять, а він поки не може похвалитися великими успіхами. p align="justify"> Нарешті важкий творча криза, що наступив в 1906 році, змусив його зробити двомісячну поїздку по півдню Росії, в місця, де працював у той час брат художника.
У Росії Барлах в зримо образі відчув те, що давно хвилювало його душу і займало його філософськи налаштований розум, - долю страждає людини. У натовпах розорених селян, викинутих кулаками-господарями на простори російських доріг просити подаяння, Барлах вгледів не так соціальну трагедію, скільки трагедію людського буття гірке життя покинутих і знедолених людей. Повернувшись на батьківщину, художник знайшов для свого нового розуміння людини адекватний за силою виразності образну мову не тільки в графіці та скульптурі, а й у першій своїй літературній драмі В«Мертвий деньВ». Багатогранно обдарований, з цих пір він проявив себе і в образотворчому мистецтві, і в літературі як художник-новатор, близький за своєю творчою манерою експресіонізму. p align="justify"> Відгук на нову манеру Барлаха послідував швидко. В«Всіх переполошив тільки Барлах двома теракота російських жебраків, - писав К. Шефлер в огляді весняного Сецессіону 1907. - Сильний талант ... відомий невеликому колу людей. Ще не було приводу говорити про нього, бо одне лише працьовитість і суперечливість пошуків не дозволяли поки створити що-небудь зріле. У цих фігурах позначилося потрясіння художника своїм матеріалом, людське переживання одночасно вилилося в художнє переживання форми. Соціальна характеристика теж присутній тут В». На підтримку робіт Барлаха виступив також відомий скульптор-анімаліст А. Гаул. У тому ж 1907 на Німецької національної художній виставці в Дюссельдорфі фігурували В«Жебрачка з чашкоюВ» і В«Сліпий жебракВ». p align="justify"> Надалі Барлах не раз перефразував образні і композиційні прийоми з творів 1906-1908 років В«Лежачий мужикВ» (1908) впізнається в В«відпочивали мандрівникуВ» (1910), В«Жебрачка навпочіпкиВ» (1907) - в В«ЕкстатірующейВ» (1920), В«Сидяча жінкаВ» (1907) - в В«сидячи старійВ» (1933). Жіночий тип, знайдений у Росії, з певністю відчувається в деяких збірних образах кінця десятих - тридцятих років у В«зябнущего дівчиніВ» (1917), В«закутати злиденнійВ» (1919), В«степовичкаВ» (1921), В«ПлачучоїВ» (1923), В«мерзнучим старійВ» (1937), В«Годі 1937-муВ» (1936).
Перебування в Італії (1909) завершило його професійне формування скульптора-практика, добре знайомого з примхами і радощами свого важкого ремесла.
З 1910 року Барлах жив і працював у Гюстрове, тут почався розквіт його таланту, і тут же він випробував жорстоке розчарування. В«У Гюстрове чудова дерев'яна пластика і кам'яна тежВ», - пояснював скульптор одну...
