з причин свого вибору. p align="justify"> За двадцять вісім років, прожитих у Гюстрове, Барлах написав вісім драм, два романи, багато прозових есе та нарисів, створив понад ста п'ятдесяти скульптур, у тому числі і три своїх знаменитих пам'ятника. У Гюстрове майстер як і раніше вважав за краще проводити вільні години на самоті з природою, на рідкість гармонує у своєму тутешньому варіанті з його душевним настроєм. Весь цей час художник майже не залишає міста. Іноді Барлах здійснює поїздки по середньовічним містам. Так, в 1924 році Барлах їде в Любек, Ратцебург, Мельн, в 1925 - у Франкфурт, Шпессарт, Нюрнберг, а в 1926 - в Ноймюнстер і вдруге в Любек. p align="justify"> Перша світова війна потрясла Барлаха. Сам він за станом здоров'я не підлягав мобілізації. Але кожна зустріч з інвалідом війни валила його в розпач. В«Неможливо від них відволіктися! Триногий бідолаха насувається на тебе з питанням В«Яке довелося б тобі на моєму місціВ» Ми повинні виявитися заможними по відношенню до них, до їх жестам, які гірше пафосу злиднів чи розбійницького свисту ... В»У прагненні надати хоч якусь дієву допомогу людям Барлах навіть надходить працювати в Гюстровская сирітський притулок.
Після того як в 1919 році Барлаха обирають членом Прусської академії мистецтв і запрошують переїхати до Берліна. Йому пропонують стати професором в академічних майстерень. У 1925 році художник обирається в почесні члени Мюнхенській академії мистецтв. p align="justify"> Барлах відкидає всі схвальні запрошення, відмовляючись покинути полюбився йому Гюстров. Лише кілька людей мають доступ в його майстерню, найвірніші його друзі вчитель Фрідріх Шульт, скульптори Бернгард і Марга Бемер, колекціонер Курт Драгендорфа. p align="justify"> У двадцятих роках Барлах створив ряд програмних творів, так чи інакше пов'язаних з євангельськими темами надгробок матері, «³дпочинокВ» (1924, дерево і бронза), рельєф В«АпостолВ» (1925, дерево), В«Смерть В»(абоВ« Група з трьох фігур В», 1925, бронза),В« Зустріч В»(1926, дерево і бронза), а також знамениті пам'ятники для Кіля (1921), Гюстрова (1927) і Магдебурга (1929).
У 1929 році, коли було встановлено пам'ятник у Магдебурзькому соборі, навколо нього відразу почалася жорстока боротьба. Фашисти не могли відразу ж викинути його геть - для цього Барлах був занадто прославлений. p align="justify"> Почалася найважча і похмура пора життя Барлаха. Його скульптури викидали з музеїв, йому забороняли брати участь у міжнародних виставках. Гюстровская пам'ятника була призначена сама зловісна для скульптора доля - його переплавили на снаряди. p align="justify"> У 1938 році забороною була перервана остання робота майстра - крещальная купіль для церкви Іоанна у Хамме (Вестфалія), вже випробувана в гіпсі у двох варіантах. Заборонивши працювати Барлаха, фашисти сподівались примусити його до еміграції. Однак скульптор відмовився В«Я - німець і залишуся в НімеччиніВ». p align...
