отрібно ще один синхрогенератор для того, щоб зв'язати камеру і АЗЗ. За даних умов камера є В«провіднимВ», а портастудії - В«веденимВ». За допомогою додаткового синхрогенератора VITC перетвориться в MTC та подається на вхід портастудії./EBU. Стандарт цей був прийнятий в 1971 році Товариством Кіно-та відеоінженера (Society of Motion Picture and Television Engineers, SMPTE) США, трохи пізніше до нього приєднався Європейський Союз Мовців (European Broadcast Union, EBU). Спочатку SMPTE був розроблений для синхронізації відеомагнітофонів, звідси і одиниці виміру: годинник (від 0 до 23), хвилини (від 0 до 60), секунди (від 0 до 60), кадри (від 0 до 24, 25 або 30).
MIDI Time Code (MTC). По суті, він є тим же SMPTE, але переданим по протоколу MIDI. У MTC прийнятий такий же формат часу (години: хвилини: секунди: кадри) і частоти кадрів, що і в SMPTE. Так як у стандарті MIDI передача відбувається восьми бітними блоками, кожен кадр SMPTE розбивається на вісім частин: перші дві несуть інформацію про годину, другі - про секунді і т. д. Вісім блоків замість необхідних чотирьох виходять тому, що, окрім власне значень часу, як мінімум половина даних припадає на супровідну інформацію. Крім цього, за MTC, на відміну від SMPTE, передається кадровий формат тимчасового коду (24, 25 fps і т. д.). Блоки даних MTC передаються чотири рази за кадр (вони так і називаються: quarter frame, чверть кадру). Таким чином, на передачу всієї інформації про один блоці SMPTE витрачається час, що дорівнює двом кадрам (вісім чвертей кадру). Відповідно, при перетворенні з SMPTE в MTC тільки половина кадрів (через один) потрапляє в MIDI тайм-код. З одного боку, це дещо знижує швидкість реакції веденого пристрою - для того, щоб воно прочитало поточну позицію SMPTE, потрібно отримати вісім чверть-кадрів, що в реальному часі може зайняти від двох до чотирьох кадрів, залежно від того, в який момент почався прийом. З іншого боку, частота отримання інформації про швидкість (вона витягується з вступників чверть - кадрів), в порівнянні з SMPTE, вище в чотири рази, що сприяє більш якісної синхронізації. br/>
3. Схема розташування знімального та звукового обладнання на майданчику для кожного з двох епізодів
Схема розташування знімального та звукового обладнання на майданчику для епізоду 1
В
Рис 3.1
1. Актор - Дяк
2. Актор - Фельдшер
. Столик
. Письмовий стіл
. Кушетка
У даному епізоді задіяні 2 актора. Один сидить, інший стоїть навпроти першого. p align="justify"> Над кожним актором повинен бути підвішений мікрофон. Також нам потрібен мікрофон для запису атмосфери і м...
