ко залишається наодинці з предметом своєї таємної пристрасті. Для посилення драматизму зображення, Шестрем включає в картину сцену згвалтування батьком юнака його коханої. Через цієї сцени шведська цензура не допустила фільм до прокату, а в Америці цей епізод був вирізаний з фільму і замінений на титр «Наруга». Дувушку відкидає суспільство, її життя розбита, вона ставати повією і через кілька років повертається на місце свого падіння в зимовий сад, щоб покінчити з життям.
«Інгеборг Холм» (1913) - ще один фільм про простих людей, тема яких завжди сильно хвилювала режисера. Після цього фільму кінокритики говорили, що «кіно, дійсно, здатне стати справжнім мистецтвом». Фільм заснований на реалістичному сюжеті з життя. У героїні фільму помирає чоловік і її за борги отпраляют до робітного дому, а дітей забирають в інші родини. Коли ж вона випадково зустрічає свою дитину на руках у прийомної матері, то він її не дізнається. Актриса з усією простотою і геніальністю акторської пластики передає всю глибину переживань і нещастя самотньої матері і жінки. Сюжет фільму настільки потряс громадськість Швеції, далекій тоді від принципів соціал-демократичного устрою, що уряд був змушений ухвалити закон про бідняків. Цей фільм дуже сильно вплинув на юного Інгмара Бергмана, який говорив, що його «захоплювало, як Шестрем вмів знімати фігуру актора, дивовижно компонував структурно завершення плани. Фігури акторів виходили на рідкість пластичними, у всьому, що він робив було видно драматичне мистецтво ». Драматизм картини побудований на протиставленні і обігруванні ключових сцен. Наприкінці фільму дорослий син знаходить свою збожеволілу і провідну останні роки свого жалюгідного існування в богадільні мати, але, на жаль, тепер уже вона не впізнає свого сина.
У період 1912-1916 р.р. Стіллер і Шестрем поставили на «Свенська Біо» близько 30 картин кожен, велика частина з яких були комерційними Скороспілка. Стіллер вважав за краще ставити комедії, а Шестрем мелодрами. У комедії «Манекен» (1913) Стіллер висміює дамські моди. Театральні актори з успіхом перенесли на екран прийоми театральних підмостків і, спостерігаючи за грою акторів, за їх мімікою та пластикою, дуже виразною для німого фільму, не можна було не посміхнутися. У сцені, де героїня фільму вперше заходить у вагон трамвая, використані досить стандартні клоунські прийоми і кривляння. Поки ця дама усідалася на вільне місце, вона потурбувала майже всіх знаходилися поряд пасажирів; подошедшему кондуктору, який простягає руку за платою, вона подає руку, вітаючись, потім вона голосно сякається, ніж приводить в жах читає газету джентльмена. Потім вона також без тіні збентеження, з усією простотою і наївністю бере у який втратив дар мови джентльмена газету і поглиблюється в читання. Незважаючи на гадану простоту, всі ці прийоми мимоволі викликають добру усмішку глядача, і якщо згадати комедії сучасного Голлівуду, то можна знайти багато спільного в обігруванні акторами комічних ситуацій з режисерськими ходами у фільмах початку століття.
Працюючи в кінематографі, Стіллер і Шестрем розуміли, що поки вони не могли досягти тієї сили художньої виразності, яка можлива в театральній постановці. Те ж саме розумів і продюсер «Свенська Біо» Карл Магнуссон, який поставив собі за мету створити нове справді художнє кіно, нову культуру фільму і хотів, щоб кіно стало в рівне становище з театром.
...
