точне завершення співвідношень в будові інструменту і коли він досяг тієї досконалості, якого вже не змогла переступити жодна спроба його" удосконалити" ;. Історія в своїй пам'яті утримала імена великих перетворювачів скрипки і пов'язала розвиток цього інструменту з іменами трьох сімейств скрипкових майстрів. Це насамперед сімейство кремонських майстрів Аматі, стали вчителями Андреа Гварнері (1626? -1698) І Антоніо Страдіварі (1644-1736). Однак, своїм остаточним завершенням скрипка зобов'язана найбільше Джюзеппе-Антоніо Гварнері (1687-1745) і особливо Антоніо Страдіварі, який і вважався творцем сучасної скрипки.
Але не всім подобалося в скрипці все те, що було вже встановлено до того часу великими кремонцями. Багато хто намагався змінити стандарти, прийняті Страдіварі, і ніхто, звичайно, в цьому не встиг. Найцікавішим було прагнення деяких найбільш відсталих майстрів повернути скрипку до недавнього минулого і нав'язати їй застарілі особливості віоли. Як відомо, скрипка не мала ладів. Це давало можливість розширити її звуковий об'єм і довести до досконалості техніку гри. Проте, в Англії ці якості скрипки здалися «сумнівними», а «інтонація» інструменту - недостатньо точною. Тому, там були введені лади на грифі скрипки з тим, щоб усунути можливу «неточність» у витягу звуку, і видавництво, кероване Джоном Плейфордом (1623-1686?), з 1654 року аж до 1730 перевидавало керівництво, складене по «ладової табулатуре». Втім, справедливість вимагає сказати, що це був взагалі єдиний випадок, відомий в історії скрипки. Інші спроби поліпшити і полегшити гру на цьому інструменті звелися до перебудови струн або, так званої, «скордатурі». Це мало сенс, і багато видатних скрипалів, як Тартіні (1692 - 1770), Лолі (1730-1802), Паганіні (1784-1840) і деякі інші, кожен по-своєму налаштовував свій інструмент. Інший раз такий спосіб перебудови струн застосовується ще й тепер, переслідуючи особливі, мистецькі цілі.
Скрипка Страдіварі
Отже, скрипка отримала своє найбільш досконале втілення до кінця XVII сторіччя. Антоніо Страдіварі був останнім, хто довів її до сучасного стану, а Франсуа Турт - майстер XVIII століття - шанується творцем сучасного смичка. Але в розвитку скрипки та впровадженні її в дійсного життя справа йшла менш благополучно. Дуже складно в декількох словах передати всю довгу і різноманітну історію цього розвитку і вдосконалення скрипкової техніки. Досить лише зауважити, що поява скрипки викликала чимало супротивників. Багато хто просто жалкував про втрачену красу віоли, а інші виступали з цілими «трактатами», спрямованими проти незваного прибульця. Тільки завдяки великим скрипалям, рушивши техніку гри рішуче вперед, скрипка зайняла те місце, на яке вона по праву. У XVII столітті цими скрипалями-віртуозами були Джюзеппе Тореллі і Арканджело Кореллі. Надалі на благо скрипки праці Антоніо Вівальді (1675-1743) і, нарешті, ціла плеяда чудових скрипалів з Нікколо Паганіні на чолі. Сучасна скрипка своєму розпорядженні чотири струни, настроєні по квінтах. Верхня струна інколи називається «квінтою», а нижня - «баском». Всі струни скрипки - жильні або кишкові, і тільки «басок» для більшої повноти і краси звучання обвитий тонкою срібною ниткою або «канітеллю». В даний час всі скрипалі користують...
