Екран» повинен зробити багато чого, щоб прокат фільмів був у нас на висоті, щоб до цього не виявлялося підходу аполітичного, делячеськой ». На титульному аркуші «Радянський Екран» стало значитися «критико-публіцистичний». Значить, журнал повинен був вчити радянського глядача «правильним» з точки зору партійної ідеології оцінками кінематографа, «прищеплювати» йому ідеологічний погляд на кіно.
У літературі про «Радянському Екрані» досить часто приділяється увага його головним редакторам. Крім партійної риторики, що має визначальне значення для радянської преси, вони часто мали вплив на зміст журналу.
З 1961 по 1975 роки головним редактором «Радянський екран» був Д.С. Писаревський, що прийшов в кінознавство з комсомольських і партійних органів. Учасник колективних праць Інституту теорії мистецтв (доктор мистецтвознавства, заслужений діяч мистецтв РРФСР). «Він зробив з нудного відомчого бюлетеня масовий журнал, який досяг мільйонних тиражів, одно цікавий для широких кіл глядачів і для творчих працівників кіно ... Наполегливо, переконано долав часом бюрократичну обмеженість, адміністративні перепони і невдоволення влади».
Нетривалий час, з березня 1975 р. по червень 1978 журналом завідував А.Д. Голубєв, що прийшов з спортивної журналістики. За спогадами, він не намагався «загвинчувати гайки» у редакції, не був «держимордою», «внутрікіношние ігри» його абсолютно не цікавили, він хотів розширити тематику журналу.
Прямою протилежністю попередникам був Д.К. Орлов, до цього головний редактор сценарної редакційної колегії Держкіно. Він очолював редакцію «Радянський екран» в 1978-1986 рр.. За спогадами В. Головське, видного кінознавця і редактора журналів «Мистецтво кіно» і «Радянський екран», Орлов був «людиною надзвичайно дурним, дріб'язковим, бездарним, мстивим, боягузливим, рабськи слідував лінії партії». Завдяки його діяльності, незабаром журнал став справді партійним органом, чітко виконують усі вказівки начальства. При оцінці будь-якого радянського фільму Орлов керувався тільки одним критерієм - категорією, присвоєної фільму спеціальною комісією Держкіно.
У той же час, незважаючи на суворий ідеологічний контроль за вмістом журналу, важко заперечити той факт, що в 1957 р. в радянській пресі з'явилося принципово нове видання. Від преси недавнього сталінського часу воно відрізнялося насамперед тим, що повинно було встановити діалог з широким колом читачів. Сталінської культурі діалог з читачем був не потрібен. Про поглядах глядачів завжди можна було дізнатися по каналах НКВС. «Радянський Екран» став проводити опитування глядачів про кращих акторів і фільмах року, публікувати листи читачів, обговорювати такі ризиковані теми, як зображення поцілунків і любові на екрані. До того ж, журнал друкував матеріали про мало доступному пересічному глядачеві західному кіно. Найголовніше, «Радянський Екран» поміщав на своїх обкладинках кольорові фотографії західних зірок. До 1965 року тираж журналу сягнув 2,5 мільйонів екземплярів. А. Прохоров вважає, що поява «Радянський екран» позначило найважливіший зрушення в радянській масової кінокультурі: «Існування журналу, спілкується з глядачами, відображало визнання кіно-бюрократами факту, що кіно як форма масового технологічного мистецтва не може існувати поза контакту з головним споживачем кіно- глядачем ».
Огляд літератури
