айнер формує складні знакові системи, які необхідно організувати. Чим більш чітко організована знакова система, тим вона виразніше, ефективніше у впливі на об'єкт, тому для організації структури застосовуються закони композиції.
. Кожен журнал повинен мати своє «обличчя», яке буде його характеризувати. Повинна існувати стійка композиція номера, яка є одним з основних компонентів моделі журналу. Стабільність в оформленні пов'язана з утриманням, тематикою і жанровою структурою.
. Кожен журнал повинен мати постійні елементи у виданні. До них відносяться знаки-засоби, які можуть визначати не тільки розподіл, але і якість видання допомогою єдності таких елементів. Прогалини, лінійки та прикраси повинні виконувати роль сполучних ланок. Їх головна мета - роз'єднуючи, об'єднувати графічні елементи номера.Каждая ілюстрація, використана в журналі, повинна відповідати змісту, а також нести в собі документальність і достовірність. Елементи оформлення журналу повинні визначатися естетичними вимогами.
. Перший номер «Огонька» вийшов у світ в четвер 9 (21) грудня 1899 як щотижневе ілюстроване літературно-мистецький додаток до газети «Біржові відомості», яку випускав в Петербурзі великий видавець С.М. Проппер. З 1902 року «Огонек» став самостійним, найдешевшим і дуже популярним журналом з тиражем в 120 тисяч екземплярів
. Михайло Кольцов заснував традиції використання хорошого літературної мови, присмаченого відомою часткою консервативного офіціозу, зробив ставку на ілюстративний ряд, на класичний макет, на присутність у кожному номері обов'язкових елементів (досить скоро таким елементом став кросворд). Олексій Сурков зробив «Огонек» впізнаваним брендом. При ньому журнал придбав свої «фірмові риси», стиль: портрет знаменитого людини на обкладинці (космонавта, спортсмена, артиста, передовика праці), розповідь і вірші в кожному номері, іноді - детектив з продовженням, фоторепортаж та яскраві кольорові слайди, що мають декоративний характер . Також з'явилася так звана «вкладка», мала в історії радянської культури унікальну функцію - за допомогою кольорових репродукцій величезні маси людей знайомилися з шедеврами світової культури, з російською класикою і з офіціозної радянської живописом. Журнал реорганізував Лев Гущин в пострадянський час, щоб дати виданню шанс вижити на ринку.
. Наступна реорганізація журналу була в 2004 - 2005 році. Спеціально для оновленого «Огонька» була замовлена ??і розроблена нова шрифтовий гарнітура. Весь перезапуск був здійснений в так званому режимі реального часу: коректування рубрик та макета проходила без зупинки випуску самого журналу.
В цілому охарактеризувати оформлення «Огонька» зразка 2006 року можна як «повітряне», чому сприяло мінімальне різноманітність шрифтів.
. У 2009 році «Огоньку» знадобилося ще одне візуальне переродження. Змінилися шрифт, рубрикація журналу, оформлення та розташування «фото тижня». З'явилися нові рубрики і суперрубрікі. Еволюціонувала рубрика «Культура». Додалася рубрика «Інтернет» і «Рейтинг» (10 найбільш). У такому вигляді «Огонек» прийшов до свого сучасному читачеві.
ГЛАВА 1. ІСТОРІЯ журнальних ДИЗАЙНУ
.1 ІСТОРИЧНІ ОСОБЛИВОСТІ ОФОРМЛЕННЯ ЖУРНАЛІВ
Процес формування графічного дизайну як ху...
