ями впливає ширина ліній або штрихів і світлих проміжків, які залишаються між ними, які повинні відповідати розміру виконуваного малюнка.
Тональний пляма на папері може бути отримано та іншими засобами, причому сила і звучання його значною мірою залежать від особливостей і властивостей графічного матеріалу, яким виповнюється начерк, а також від техніки нанесення цього матеріалу на папір.
При використанні для начерку так званих «сухих» матеріалів (м'які графітні та вугільні олівці, звичайний і пресований вугілля, «соус») тональний пляма потрібної сили досягається за допомогою жорсткої кисті, розтушовуванням і навіть просто пальцем. Чорнило і туш в готовому вигляді або розведені водою кладуться на папір м'якою або жорсткою кистю.
У деяких випадках тональний пляма наноситься на початку роботи, відразу, а потім вже по натурі уточнюється контур зображуваної форми.
Нерідко в роботі над начерками застосовуються всі графічні засоби: лінія, штрих і тональний пляма або в комбінаціях: лінія і тон. Слід мати на увазі, що вибір цих коштів органічно пов'язаний з особливостями графічного матеріалу.
Рембрандт. «Лев, який пожирає кістка». Сангіна. 1641.
Штрихи, нанесені на папір олівцями або зроблені пером - тушшю, аквареллю за допомогою кисті, зорово сприймаються по-різному. Тональні плями однієї сили, виконані штрихами або аквареллю, відмінні один від одного за своїм звучанням. Тому один і той же об'єкт, зображений на папері різними матеріалами, зорово сприймається по-іншому, має свій образотворчу мову, володіє особливими художніми якостями.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту chernorukov
Дата додавання: 05.02.2014
